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1. 被写体が十分に照らされていることや、高品質の音声が受信できるかどうかを確信せずに、急いでカメラの電源を入れないでください。

2. 三脚と外部マイクを忘れずに用意してください。手持ち撮影と内蔵マイクの使用は、設計や撮影の性質上、操作上またはその他の場合にのみ正当化されます。

3. パノラマフレームには、各ショットのフレームの最初と最後に十分な長さの静止画像が必要です。

4. 編集フレーズの構築を容易にするため、登場人物の文章をフレームからの退出で終了することをお勧めします。これは、動物、車など、あらゆる移動物体に当てはまります。

5. フレーム内で動く人物には完全な動きのフレーズが必要です。一般に、動いているオブジェクトをロングショットで撮影することをお勧めします。

6. パノラマショットの可塑性は、映画全体と特定のエピソードの両方のテンポリズムと雰囲気によって決まります。

パノラマのパフォーマンスの性質、その構成上の解決策、およびパノラマの動きの方向そのものは、オペレーターの「性格」によってではなく、エピソードの意味論的および可塑的な内容によって決まります。

何らかの活動に従事している人々、それに関わる自然の風景や動物を撮影する場合、パノラマ撮影は許可されるだけでなく、何が起こっているかをよりよく確認し、確実に確認できるように、ある程度の「一時停止」を入れて撮影することをお勧めします。アクセント。この場合、機械的な「見回し」は明らかに意味のある「レビュー」に取って代わられるでしょう。

7. 長い通路を撮影する場合、フレーム内に収まる特定のオブジェクト、細部、人物の顔に少なくとも短期間の遅延を時々加える必要があります。

この状況により、監督は後続の編集で、主人公の通路が法外な長さになったり、カメラがパノラマ的に長い動きをしたりするために、このショットそのものを完全に放棄するのではなく、適切な場所で長々と続く通路を中断する機会を得ることができます。

8. テレビのフレームは、大規模な空間ショットやパノラマショットを撮影する場合だけでなく、「前景」を最大限に活用することを決定します。

「前景」が存在する生きた「生活」環境で登場人物を撮影すると、ある種の「外からの観察効果」、つまり偶然に覗き見されたショットのような印象が生まれます。

9. クローズアップに賭けましょう!それは、テレビ画面の詳細だけでなく、フレーム内で起こっていることの本質を覗き込み、主人公の目を見つめる機会によっても正当化されます。これはすべて絶対に真実です。

しかし、これらすべてに加えて、クローズアップでの撮影は、撮影環境や登場人物の行動に常に存在する人工性、撮影のために意図されたミザンシーンの慣習性を中和します。特に、多数の参加者と同期して会話する場合。

全体計画では、そのような監督とカメラマンの「構築」が肉眼で見ることができ、彼らが言うように、すべての「創作料理」が明らかです。

とりわけ、同期した対話者が同じフレーム内で互いに隣接せずに別々に撮影された場合、監督にとって編集がはるかに簡単になります。

この場合、「結合」フレームで一致しない可能性があるポーズや会話シーケンス自体に問題はありません。設置操作は完全に自由です。

10.同期ダイアログを撮影するときの「カメラマンシップ」。

2 人、3 人、またはそれ以上の人が会話に参加している同期シーンを撮影する場合、フレーム内に「話す人」だけを収める必要はまったくないように思えます。この意味で、手や日常生活の細部、対話者の顔、そして主人公自身の顔さえも、主人公が黙ってパートナーの発言を聞いているときにも同様に表情豊かです。

時には、話す人よりも聞く人のほうがずっと興味深いことがあります。したがって、視聴者は、より包括的な方法で音声情報と視覚情報を同時に、つまり約 2 人のキャラクターを同時に受け取ります。

監督にとって、対話者がお互いに耳を傾けているこのようなショットの存在により、編集時にテキストを自由に操作することが可能になります。

そして、カメラマンが犬のような敏捷性で、会話に参加する各人の同期を捉える毎秒の「カメラの投げ」で、すでに 3 回目か 4 回目の投げで、視覚的な刺激を引き起こし始めます。

そのような「スキル」のデモンストレーションは、その欠如を思い起こさせます。

でも、それ以外は、「美しい侯爵夫人」なら、すべて大丈夫です！全てがとても良いよ…」

出版物: video-notes.blogspot.com

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