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効果的な焦点とその手がかり フォーカスの誕生。 マジシャンのためのヒント
焦点の創造的な遺伝学の可能な方法のXNUMXつをたどってみましょう。 その男はボールを奪った。 普通の子供用ボール。 そして手のひらの上で吐き始めました。 ただ。 投げてはキャッチ、投げてはキャッチ。 機械的だったり、憂鬱だったり、あるいは楽しんでいたり。 まだ芸術的な目標は設定しておらず、特別なことを計画しているわけでもありません。 遊んでいます。 遊びは人間の最も自然な活動の 1938 つであり、常に解放的であり、常に望まれています。 「これは、従来の時間と空間の境界内で選択された、自由に選択された行為または活動である」と著名な文化学者ヨハン・ホイジンガは書いている。彼はXNUMX年に、ホモ・ルーデンス（遊ぶ人）という特別な用語さえ提案した。 「ゲームの目的はそれ自体にあり、それは緊張感と喜び、そして「日常」とは異なる「存在の代替性」の意識を伴います。 何も考えずにプレイするのは素晴らしいことです。 子どもたちを羨ましがることができると同時に、子どもたちから学ぶこともできます。これをできるのは子どもたちだけです。束縛されず、無数に発明されたルールに縛られることなく、直接的に行うことができます。 しかし、私たち大人にとっては、まったく異なるものが重要であることがよくあります。必ず最初に理解し、理解し、発見し、明確にしてから、有利な状況と自由な時間の下で、行動し、遊び始めてください。 これに対して、遊びの原則は反対します。最初の、しばしばランダムな状況の枠組みの中で、それは空想、精神と肉体の解放、安らぎ、創造性の自由を意味します。 しかし、私たちのヒーローは、ボールを投げて巧妙にキャッチするだけではすでに飽きています。 魂は複雑さを求め、熟練したものからの脱却を求め、彼自身も自分にはもっとできると感じていました。 あるいは、ゲームに多様性を望んでいたのかもしれない。 そして彼は、例えば、熱い台所のやかんが冷える木製の円盤を手に取り、手のひらではなく円盤を使って、XNUMX、XNUMX、XNUMXとボールを投げ始めました。 「縦型ピンポン」みたいな。 いいえ、あまり便利ではありません、まったく自然ではありません、どういうわけか便利ではありません。 バランスが良くなります。 これは、この即席のフラットラケットでボールを動かさずに保ち、転がったり落ちたりしないようにする方法です。 「どんなトリックも、人がありきたりで慣れ親しんだ行動を手放し、それを克服し、非日常、奇妙、必要に応じて『家庭内での役に立たない』ところへ行くところに生まれる。ゲームの原理は、ゲームの中に存在する」と語る。あらゆる幻想、あらゆる焦点。思考によって変換され、幻想によって屈折され、さらに新しいスキルに、時にはスポーツ性、時には芸術に溶け込みます。 情熱は人間の自由な自己実現です。 中毒者は何か新しいものを発見する運命にあります。 これが私たちのヒーローです。自分のすぐ近くにあるボールの単純なバランスから、より複雑なバランスに移りました。 遠くに、上にあります。 彼は円盤を竿のてっぺんに取り付け、細い茎に生えたキノコのように、それを上に持ち上げました。 そして、高く上げられた円盤テーブルの上には、同じ子供用のボールが同じ不安定なバランスで置かれていました。 さらに。 ポールが静止しているときにボールを落とさないことを学んだ私たちのすでにほぼ名人は、ゆっくりと穏やかにポールの軸を回転し始めました。 もちろん、ディスクテーブルも回転し始めました...そのとき、最初の本当の困難が生じました。 はい、複雑さはあります - 継続的な失敗です。 ボールは跳ねたり落ちたりし続けました。 確実な失敗が意味することは XNUMX つあります。実験が特定の限界に達し、それを超えるとトリックが始まります。 そのような境界は常に存在します - それは自然の法則と人間の能力によって概説されます。 逃げ道があるとしても、ほとんどの場合、制限された現実を抜け出すエレガントで美しい迂回路にあります。 そのとき、最初のように、もはや説明不可能な本能ではなく、内なる衝動が作用するのです。それらは以前にその役割を果たしましたが、知性は逆説的な解決策、特別な方法で生じる推測を探し始めます。 たとえば、地理の授業で使われた普通の学校の指示棒を考えてみましょう。日常生活では、その機能は単純で明確ですが、魔術師の手にかかれば、それは魔法の杖になる可能性があります。 傘、平傘！ ポールをより薄くし、ディスクテーブルをより広くします。 こちらはスポークがストレートな中華傘です。 傘の回転面では、ボールは過度の努力なしで簡単に保持され、特に傘の開いた「屋根」がエキゾチックな花と広い爪のある足でのたうち回るドラゴンで描かれている場合、すべてが非常に印象的で印象的に見えます。 次は何ですか？ さらなる改善は可能でしょうか？ それとも道の終わりでしょうか？ いや、終わりではない。 近代化は可能ですが、多くの専門家は達成されたことに非常に満足しています。 ここで重要なのは、恐怖や精神的な怠惰ではなく、いわゆる「最適性の計算」です。 実際、傘とボールというシンプルな小道具があれば、すでに美しく印象的な光景が生まれます。 なぜ最高のものを求めるのでしょうか？ ここで、この「最適なバリエーション」についても、多くの人が立ち止まります。 そして彼らは、イギリスの偉大な逆説学者オスカー・ワイルドの格言「芸術は自らの完璧さ以外のいかなる願望も持ち得ない」という格言を全く知らずに、何不自由なく生きていると言わざるを得ません。 休むことのない探索を決意した人は、すぐにボールの直径を小さくすること、ボールからボールへと移動するという考えに行き着きます。 回転傘のスポークの上で小さなボールを跳ね続けるのは、気の遠くなるような作業です。 出演者にとっては。 しかし、一般の人々にとっては、それほど多くはありません。 バラエティ芸術の特殊性を知っている、経験豊富で有能な視聴者だけが、費やしたリハーサル作業を真に評価できるでしょう。 そして、ボールのサイズを小さくすることで更新され強化されたトリックは、コンサートに参加する一般の観客よりも、プロがより強く、より積極的に、そしてより長い時間拍手を送る一連の効果に変わります。 しかし、複雑化に向けてもう一歩踏み出すと、これは十分にあり得ることですが、これは「不条理な点に到達する」と呼ばれますが、今日の傘のスポークはまったく真っ直ぐではなく、曲がっていることを思い出し、真っ直ぐなスポークを放棄することになります。雨粒がより速く流れるように上向きに移動すると、このトリックはファンタジーの軌道に乗ります。 つまり、不可能になってしまうのです。 湾曲した、さらには回転する布製のドームの上で小さなボールのバランスをとることは不可能です。ボールはすぐに落ちます。ボールを保持している指を緩めるだけで十分です。 これは、ポップス事情にあまり詳しくない人を含むすべての人にとって明らかであり、あるジャグラー、つまり平衡の狂信者であるにもかかわらずこのトリックを実行したという事実についての俳優の話は、すべてにもかかわらず、長い間成功したことを示しました。ボールの下で傘をスクロールし、XNUMX時間シミュレーターでリハーサルした後、いいえ、これらの噂を真剣に受け止めるべきではありません。 なぜなら、垂直の回転軸を使ってそのようなトリックを実行することは、世界で最も不変のもの、つまり自然の法則に違反するからです。 ここにラインがあります。 「正直な」パフォーマンスと焦点を分ける境界線。 本物のトリックスターが立ち止まって「それは不可能だ！」と言ったとしても、手品師はただ仕事を始めます。 イリュージョニストの支配地帯は国境のすぐ向こう側から始まります。 唯一のトリックは、観客の目に不可能を明らかにすることができます。 何もありません。 A.ハコビャンが語る裏技。 「…アンブレラドームの端にボールを置き、演奏者は傘を軸の周りに回転させ始めます。アンブレラドームは回転し、ボールは衛星のように従順にその端に沿って走り、落下しません」 。」 この驚くべきトリックはどのようにして行われるのでしょうか？ - ある種の「機械から来た神」であるデウス・エクス・マキナが間違いなくトリックに関与している - タチアナ・アソフスカヤは微笑みながら発言 - プラトンの著作の中の対話「クラティルス」を再読する哲学者ソクラテスは何について話しているのでしょうか? 「我々は」とソクラテスは言う、「何をすればよいか分からないときに機械の助けを借り、神々に介入を強いる悲劇の作者の例から始めなければなりません。 会話の話題が賢明な古代に関する場合、説明は避けられません。 古代の悲劇の作者は、陰謀の複雑さを避けませんでした。 それどころか、プロットの緊張感を投影し、舞台アクションの緊密な結び目を引き締めることで、彼らはしばしば自分自身を混乱させ、同時に観客を混乱させます。 この劇はさまざまな複雑な要素で飽和しすぎていることが判明し、滑らかな論理的な結果が入り込む余地はまったくありませんでした。 そして古代の劇作家たちは自らの罠に陥り、困難に直面しました - 完全にめちゃくちゃなプロットパズルからどのように抜け出すか？ しかし、彼らは何をすべきか知っていました - 彼らは「機械からの神」に助けを求めました。 一般公開された舞台フックとロープ（機械）が、神の一人を演じる俳優を舞台上に運び、手を振りかざすだけであらゆる困難を打ち破り、山積する矛盾を解決した。 どのようなトリックにおいても、「機械からの神」とは魔術師の微笑みの思考であり、「機械」自体はある種の隠された小道具です。 普通の釣り糸としましょう。 またはスレッド。 ハコビアンには10番の黒い糸があり、その長さは「傘のドームのスポークよりわずかに短い。糸の一方の端はボールに取り付けられ、もう一方の端はドームの尖塔に取り付けられています...」。 これは、実行不可能な「公平な」ジャグリングのトリックのすべての困難を取り除く解決策です。 気の利いたデマで排除する。 さらに進んでみるとどうでしょうか？ たとえば傘を外したら？ 集中しているかどうか？ 自分で判断してください。 私は独自のバージョンを提供しています - ちなみに、すでにテスト済みです。 マジシャンは釣り糸 D (図 1) の一端で小さな輪を作り、右手の人差し指の先に置きます。 同じ釣り糸のもう一方の端には重りのボールが取り付けられています。 釣り糸の長さは約30センチメートルで、さらに別の釣り糸Eがボールの中に通され、その端が結ばれているため、ボールはこの糸リングに張られていて、それに沿って自由に動くことができます。 マジシャンはこのリングを（ボールと一緒に）肘まで露出した右手の前腕に置き、トリックの準備はすべて完了します。 垂直に上げた前腕を振り、素の腕の周りをボールを走らせる。 観客には釣り糸は見えず、円形に揺れる手の背景では糸が細すぎて目立ちません。
釣り糸...魔術師は依然として恩知らずです - 彼らはこの目に見えないパートナーに賛美歌を作曲するべきでした。 あるいはそれ以上に、多くの幻想的な奇跡に不可欠な参加者である釣り糸は、本当に記念碑に値します。 残念ながら、これはまだ利用できません。 おそらく、この記念碑の等身大の主人公がここでも不可視のままになる危険性があるためでしょう...しかし、この不可視性が突然新たなトリックに変わることは誰にも分かりません。 しかし、脱線しないようにしましょう。 そこで、ボール付き傘だけではなく、多くのことを知りました。 要約してみましょう。 通常、キューブを手から手へ移すことはトリックではありません。 しかし、顔の色を同時に変えるまったく同じフリップが焦点になります。 ドレスアップしてステージに立つと、みんなの前で笑顔が生まれます。 しかし、お祭りの紙吹雪の雨の下で瞬時に衣装を変えることは、すでに幻想的なトリックです。 歯磨き粉のチューブから「おはようございます」と書かれた柔らかい白いチューブを絞り出します。 - まだ焦点が合っていません。 この碑文が突然消え、その代わりに「朝の体操はしましたか？」という質問が表示された場合。 - 珍しい光景はすぐに魔術師のトリックに変わります。 舞台に花瓶を持ってきて水を注ぎ、金魚を入れる――それは本当にトリックなのでしょうか？ しかし、空のハンカチの下から花瓶を取り出し、さらにその上に水が満たされ、金魚が光っている花瓶を取り出すのは、最も本物のトリックです。 だからこそ二重の複雑さが存在するのです。 イリュージョニストにとって、芸術的な方法で解決された技術的に滑らかな動きを練習するだけでは十分ではありません。もちろん、プラスチックと機械の工芸品は、あらゆる芸術、さらには最高の芸術にとっても必要な基礎ですが、特殊な種類の神聖な動作もトリックに参加します。 - 視聴者が修正に気付かないように、焦点の瞬間を捉えます。 これらは、同じ幻想的な錬金術が作用する原理です - 非大衆的で、特殊化され、もっぱら幻想のジャンルに属します。 著者: カタシキン A.S.
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