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無線電子工学および電気工学の百科事典 サブウーファー。 理論と実践。 無線エレクトロニクスと電気工学の百科事典
すべての建物には適切な基礎がなければなりません。 AV コンプレックスにおけるその役割はサブウーファーによって担われます。 結局のところ、深くて強力な低音ほどホームシアターに魅力を加えるものはありません。 卑劣の法則がどのように機能するか知っていますか？ 例を挙げてみましょう。 ホームシアター システムに大金を費やした後、最新の超クールなアクション映画を購入します。 あなたはすべての友人や知人を招待して、映画やコンピューター グラフィックスの成果を「自分へのご褒美」に鑑賞します...しかし、残念ながら、あなたの努力は無駄です。 どうしたの？ まあ、少なくとも、リーサル・ウェポン 2 の冒頭の爆発は、西部劇のパロディに出てくる不運な罠師の足の下にある枯れ枝のひび割れに似ていますし、ジュラシック・パークのティラノサウルスの踏み跡は、赤ちゃんのおずおずした足取り。 そして、ビールをもう一口飲んだ後、友人の XNUMX 人が酔った勢いで率直に認めます。「確かに、サラウンド サウンドは素晴らしいですが、低音が十分ではありません...」これは傷口に塩を塗るようなものです。自分が完全にバカであると感じます - そして、この同じベースのために人生の半分を捧げる準備ができています。 致命的な魅力？ 「ああ、低音！このサウンドはロシア人の心をどれほど満たしていることでしょう！...」ほとんどの映画愛好家（特に初心者）は、本物のサウンドがベースになっていると信じています。 彼らの意見では、残りはナンセンスです。 定位感と自然な音のバランスは地獄です。 アマチュアを本格的なホームシアターシステムに惹きつけるのは、大音量で強力で耳をつんざくような低音です。 ジョン・ウーの映画の銃声であれ、ダイ・ハードの最新エピソードでの爆発であれ、アポロ 13 号の離陸時の轟音であれ、「センスと感性」でガヴォットを演奏するオーケストラの音であれ、真に優れた低音は音楽の基礎となります。サウンドトラックは、最高の映画館でのみ可能となる、生命力に満ちたドラマとインパクトの力をこの作品に与えます。 この理由は音響心理学 (つまり、耳がどのように聞こえ、脳がその情報をどのように処理するかに関連しています) であり、進化の過程で、人間の耳は特定の方法で調整されてきました。 このため、人間の聴覚は、会話や人が発するその他の音 (赤ちゃんの泣き声など) を含む中周波数領域で特に敏感になります。 古代には、低くゴロゴロという音は危険（地震、雷雨、鋭い牙を持つ巨大な獣のうなり声など）を意味していたので、今でも体にアドレナリンの分泌を強いています。 つまり、私たちの重低音への愛は、実際にはスリルへの愛なのです。 確かに、ベースに対する過剰な情熱には別の説明もあります。 一般に、人々は対応する展示会や見本市を訪れた後、ホームシアターに「興奮」し始めます。そこでは通常、訪問者に決定的な印象を与えるために、サブウーファーを最大音量にします。 多くの人は、家庭でも同じようにすべきだと考えています。 ストーブから踊る 音は空気の振動です。 それらは、原子爆弾の爆発から蚊の羽の振動、そしてもちろんスピーカーのコーンの振動まで、空気を動かすあらゆるものによって引き起こされます。 電気信号により前進または後進します。 動作するたびに、ディフューザーは空気を圧縮または希薄化し、この圧縮/希薄化は音速で伝播します。 それが速く起こるほど、音は高くなります。 音のピッチ (またはその周波数) は、XNUMX 秒あたりの圧縮と希薄化のサイクル数です。 それらはヘルツと呼ばれます（レーニンによるとデカブリストによって目覚めたヘルツェンではなく、有名なドイツの物理学者ハインリヒ・ヘルツに敬意を表して）。 私たちは約 16 Hz から 18 Hz (000 kHz) の範囲の音を知覚します。 一方、ほとんどのスピーカーメーカーは、記憶しやすい範囲として18 Hz～20 kHzを挙げていますが、20 kHzを超える音は犬、コウモリ、人間だけが拾い上げ、家の静寂から離れることはめったにありません。 残念なことに、男性にとっては、アフターシェーブクリームの最初のチューブを購入する思春期にはスペクトルの最も高い部分が利用できなくなりますが、女性は中年になっても高周波を聞く能力を保持します。 しかし、ほとんどの人はスペクトルの反対側の周波数については問題なく、高齢者でも 18 Hz 未満の周波数を区別できます。 重低音ハンターにとって重要な 140 番目で最後の物理的要素は、対数値 - デシベル (dB) です。 デシベルなどは音圧レベルを示します。 確かに、ここには落とし穴があります。このレベルの測定値は絶対的なものではなく、相対的なものです。 さらに悪いことに、音圧レベルが変化すると、聴覚の感度も変化します。 ただし、一般に受け入れられているデシベル スケールがあり、聴覚閾値をゼロ、いわゆる痛みの閾値を最大値とします (聴覚閾値の約 75 万倍を超え、100 dB です)。 おそらくこれは単純化しすぎですが、平均的なホームムービー愛好家にとっての標準は 6 ～ XNUMX dB であり、このスケールによると XNUMX dB を追加すると音量が XNUMX 倍になることを覚えていれば、残りのことは忘れて構いません。 アクティブかパッシブか？ ホームシアター環境で本物の低音を得るには、サブウーファー、つまりサブウーファーが必要です。 XNUMX つのフロント スピーカーまたはスタンドに組み込むことも、重低音は無指向性の音放射であるため、部屋のほぼどこにでも設置できる別個のデバイスにすることもできます。 最後の要素のおかげで、サブウーファーのステレオ ペアは必要ありません。多くの場合、優れた品質のサウンドを得るには XNUMX つで十分です。 ここではすべてが明らかです。 問題は別のところにあります。 サブウーファーはアクティブとパッシブのどちらにするべきですか? パッシブ サブウーファーは通常、特定のスピーカー セット用に設計されており、一般に低コスト市場をターゲットとしています。 それらの主な利点は、小型のメイン スピーカー (サテライト) を使用できることと、メイン アンプからの追加出力を必要としないことです。 パッシブ設計の最も深刻な欠点は、基本的に十分に深い低音を再生できないことです。 ただし、この問題の原因はサブウーファーではなく、サテライトとサブウーファーの両方を駆動するのに十分な「電力」を持たないアンプにある場合があります。 そのため、テクニクスは、安価なパッシブ サブウーファーを接続することを想定して、ホーム シネマ用の 7 チャンネルだけでなく 3 チャンネルのアンプも数年間生産してきました (最新の例は、SA-AX2000 モデルです。これについては、次の記事でレビューしました)。 79 ページの No.XNUMX/XNUMX )。 アクティブ サブウーファーにはアンプとボリュームとカットオフ周波数を変更できるコントロールが内蔵されており、デバイスをメイン スピーカーの任意のペアと調整することができます。 パッシブ型潜水艦に対するアクティブ型潜水艦の利点は、キャリッジと小型カートであることです。 この場合のアンプは内蔵されているため、特定のスピーカーに最適であり、多くの潜在的な問題が解消されます。 アクティブ モデルでは、スピーカーのサウンドが向上するため、スピーカーを変更する必要はありません。また、利用可能なコントロールを使用すると、部屋の特定の機能を考慮することができます。 欠点は XNUMX つあります。コストが比較的高いことと、アンプに別の出力が必要なことです。 ただし、最近では価格が大幅に下がっているため、ホームシアターにアクティブなサブウーファーがまだ搭載されていない場合は、時代に乗り遅れています。 基礎をどこに置くか？ もう一度思い出させてください。「映画館ホール」がどれほど優れた音響設計をしていても、意図せず一種のイコライザーになり、一部の周波数を強調し、他の周波数を弱めます。 この効果は部屋の共振周波数によって決まります (実際には、部屋の音響特性はさらに多くの要因によって決まりますが、この場合、単純化は問題の本質には影響しません)。その長さ、幅、高さ。 実際、部屋で音が鳴ると、高い音圧と低い音圧の一定の領域 (定在波) が生成されます。 サブウーファー (および視聴者の座席) を設置する最適な場所を決定するには、試行錯誤するか、膨大なコンピューター能力と音響分野の認定専門家の関与が必要であることは推測に難しくありません。
サブウーファーの最適な位置。 ただし、受像管に影響を与えないように、テレビから離してください。
サブウーファーを聴衆から少なくとも数メートル離れた場所に配置できる場合は、横長の部屋に適したオプションです。 一般的なアドバイス: サブウーファーはリスナーから離れた場所に置きますが、隅には置かないでください (リスナーのせいではありません!)。 試行錯誤の方法は非常に簡単ですが、非常に時間がかかります。 見つけられる限り最も深い低音が収録されたディスクまたはテープを置き、サブウーファーを場所から場所へ移動しながら再生します。 再配置するたびに、「視聴用」椅子に座り、サウンドに生じた変化を評価します。 それでも疑問がある場合は、メーカーの推奨事項を基礎として使用してください。 これ以上改善できないと判断した場合は、映画を何本か見て正しい方向に進んでいることを確認し、その結果を楽しんでください。 ただし、いくつかの「微妙な人生観察」をさせてください。 まず、ほとんどの初心者の観劇客は、サブウーファーの音量を上げすぎるか、カットオフ周波数を「上げる」かのどちらかです。 つまり、「The Piano」のサウンドの方が「ターミネーター 2」に適していると感じた場合、または最も控えめな低音を再生するときにサブウーファーが狂ったようにうなり声を上げた場合は、音量を下げてください。 次に、可能であれば、サブウーファーをテレビと同じ壁の近くに配置して、他のものからの低周波の位相のずれを避けるようにしてください。 第三に、受像管用の大きくて破壊的な磁石が後者の内部に隠されているため、テレビとサブウーファーの間にある程度のスペースを残しておきます。 第 XNUMX に、AV アンプやプロセッサーのメーカーが提供する推奨事項のほとんどは、私の意見では間違っています。 これらのデバイスには通常、リニア「サブウーファー」出力が装備されており、ローパス フィルターで事前にフィルターされた信号が供給されます。 一方、アクティブサブウーファー自体には、リニア入力に同じフィルターが装備されています。 その結果、線形信号を介して接続すると、XNUMX つのローパス フィルターが直列に接続されることになり、全体的な応答はまったく予測不可能になります。 アンプの「スピーカー」出力からのフルレンジ信号をサブウーファーの特別な「高レベル」入力に供給するのが最善です。 そして最後のアドバイス（これは完全に絶望的な人にのみ当てはまります）：部屋の隅に弱いサブウーファーを設置すると、中低音と高低音が少し「締まる」可能性があります。 低音の知恵 低音 この言葉は何を意味するのでしょうか？ Hi-Fi 分野はホーム シネマの祖先であるため、その答えは Hi-Fi 分野で探す必要があります。 低音が20オクターブに分かれて重なっていることが分かります。 40 ～ 40 Hz のオクターブには重低音 (オルガンの最低音がここに該当します) が含まれ、80 ～ 80 Hz のオクターブは中低音域として知られています (これらはバスドラムから抽出されます)。 160 Hz から 20 Hz は高低音域と呼ばれます (チェロやファゴットを聞いてください)。 XNUMX Hz 未満のもの。 ここでは、大聖堂に住んでいない限り、音の高さを区別したり、音を繰り返したりすることはできなくなります。 アタック 実はこれはベースの専門用語の癖なのです。 「アタック」という言葉はここでは完全に適切ではありませんが、低周波は高周波に比べて過渡現象のプロセスが遅いため、この言葉が使われています。 一方、低音システムの「遅い」音と「速い」音の違いは、多くの場合、他の方法で定義されていませんが、「脳を刺激し」、夢中になって聴かせるシステムの違いです。 良い低音を表す形容詞のほとんど。 逆の意味の言葉は、肥満や不器用さの概念に関連付けられています。 したがって、爆発音を聞いたときに「高速」、「クリア」、「クリーン」、「活発」、「タイト」、「タイト」、または「正確」という言葉が頭に浮かぶ場合は、適切なシステムを使用している可能性があります。 「ブンブン」、「太い」、「過負荷」、「厚い」、「緩い」、「曖昧」、「遅い」、「静か」、または「耳が聞こえない」という言葉が頭に浮かびます。これは、「道に迷う」時期が来たことを意味します。 重量カテゴリー 低音などの量に関しては、「重量」という言葉を使いたくなります。 システムに低音が欠けている場合、それは「スキニー」または「スキニー」と呼ばれます。 そして、低音が過剰である場合、複合体のサウンドは「太く」「膨張している」と言われます。 低音が良い場合、そのシステムは「タイト」で「筋肉質」と呼ばれます。 ダイナミクス システムが大きな低音と小さな低音を区別でき、樽のような音がしない場合は、「拍手」、「ドスン」、さらには「エネルギー」という言葉がすべて肯定的な意味で使用されます。 驚くべきことに、ここにはマイナスの特徴はありません。 自分でも何か考えてみます。 たとえば、「ガラスを噛むような音」はどうでしょうか? 深さ サブウーファーについて話すとき、評論家はよく「低音の深さ」という用語を使います。 これは、周波数範囲の下限がどれだけ「深い」かを意味するだけです。 最低低音を再生できないシステムを「カット」と呼び、それが可能なシステムを誇らしげに「エクステンド」と呼びます。 重複 ツイーター、ミッドレンジ スピーカー、サブウーファーを含むラウドスピーカーの各セットには、周波数範囲内で 90 つのスピーカーのサウンドが別のスピーカーのサウンドと重なるポイントがあります。 これらはオーバーラップポイントと呼ばれます。 つまり、中音域スピーカーが 40 Hz で「カットオフ」された場合です。 サブウーファーは 150 ～ 100 Hz の範囲で動作し、その後 XNUMX Hz 付近でほとんどのサウンドがミッドレンジ スピーカーからサブウーファーに伝わります。 この周波数をオーバーラップ周波数と呼びます。 ほとんどのスピーカーには、あるスピーカーから別のスピーカーへのスムーズな移行を可能にする信号をコンポーネントが生成する回路が装備されています。 この回路はクロスオーバーフィルターまたはクロスオーバーと呼ばれます。 低音 - 味わう 高品質の低音がなければ、ホームシアターも注目すべきオーディオシステムも実現できません... サブウーファーを購入する場合は、責任を持って選択してください。 低音再生に関しては、悪いモデルはほとんど役に立ちません。より大きくて優れたメイン スピーカーにお金を費やしたほうが良いでしょう。 幸いなことに、今日の店舗には、あらゆる好みや価格の優れたサブウーファーが溢れています。すぐに手を伸ばしてください。 400ドル未満のモデル エネルギー e:XL16 ($300)。 それほど高価ではないにもかかわらず、40cmウーファーと300ワットのMOSFETアンプを搭載しています。 クロスオーバーは 50 ～ 100 Hz の範囲の任意の周波数に調整されます。 さらに、必要に応じて、別の入力がある外部イコライザーまたはアクティブフィルターを接続できます。 他の音響との調整を容易にするために、非常に広い範囲 (0 ～ 180 度) にわたって位相制御が提供されます。 このサブウーファーには競合他社があまりなく、それらでも MIDI システム用に作られたもの (Aiwa TS-W5) か、価格が約 35% 高い (Velodyne CT-80) かのどちらかです。 予算が限られている方には、できるだけ大きなサイズのメイン スピーカーを購入することをお勧めしますが、部屋が狭くて最近新しいコンパクト スピーカーを購入した場合は、ほとんどの場合 e:XL16 が必要です。 <$ 600 REL Q-50（500ドル）。 現在、これは REL が製造する最も安価なモデルです。 地味ですが、重低音の再生がとても上手です。 最も近いライバルである、よりエレガントな外観の KEF 20V (こちらも 500 ドル) は、70 ワットのアンプを内蔵しており、0-50 とは異なり、磁気保護機能を備えています。 Polk の PSW120 ($480) も優れた低音を発揮します。 どのホームシアターシステムもフル稼働で轟音を響かせるので、品質と価格の比率が優れているため、多少好ましいです。 <$ 900 REL Q-100 ($850)。 優れた深みのある低音、優れた品質と価格の比率、許容できる外観、そして素晴らしい名前 - それがこのデバイスの組み合わせです。 ホームシアターシステムが唸り声を上げたり、ゴロゴロしたりするほどの低音の深さに到達することができます。 ただし、REL には、精巧な Tannoy 625 ALFie (900 ドル)、シンプルだが低音の効いた Mission 75AS (800 ドル)、小さいながらも優れた M&K VX-7B (675 ドル) といった強力な競合相手がいることに注意が必要です。 これらのモデルはそれぞれ、完全に価値のある代替品です。 価格が問題にならない場合 気をつけてください、とても気をつけてください。 「価格は重要ではありません」 - これらの 4000 つの小さな言葉は、デザイナーにとって世界中の他の言葉よりも重要です。 世界最高のサブウーファーが絶対に必要な場合は、REL Studio ($100)、M&K MX-2200 ($1)、KEF AV3500 ($15)、Revel Sub 2800 ($5200 - 2000) の機能やモデルを注意深く調べてください。 B&W、バッグエンド、リン、メリディアン、ミューズから。 これらのサブウーファーの中で最も安いものであれば少なくとも 12.1 ドルは財布が軽くなりますが、本当に贅沢したい場合は 1600 倍の金額を費やすこともできます。 お金ではなくスペースを節約する必要がある場合は、EnergyMicrostar 40 ($XNUMX) に注目してください。 一辺 XNUMX cm のこの立方体は、大したこととは思えないほど轟音を立てることができます。その電力は XNUMX キロワットです。 ケブラー ウーファー、デジタル アンプ、あらゆる種類のオーディオやカスタムの付属品により、ハイエンドの劇場にとって非常に魅力的なものになっています。 REL への RELation 英国では、ベースマスターの中で、ある会社が特別な地位を占めています。それは他の会社よりもXNUMXつではなく、数頭上です。 これがRELです。 おそらく、ここでこれほど温かく迎えられ、これほど多くの賞を受賞したサブウーファー メーカーは他にないでしょう。 なぜそうなるのでしょうか?REL の成功の仕掛け人は誰ですか? XNUMX年代の終わりを見てみましょう。 リチャード・ロードという男性が満を持して除隊を迎えた。 そして、リチャード・ロードは、厳格な生活を始めて栄光に安住するのではなく、貯蓄を使って Hi-Fi システム用のシンプルな低音スピーカーを設計および作成します。 こうして最初の REL サブウーファーが誕生しました。 もちろん、本質的に保守的なハイファイ業界はそのようなデバイスの有用性を認識することを拒否し、それらは悪魔の子ではないが、わずかに優れているだけであるという意見が形成されました。 したがって、1990 年初頭には、リチャード ロードのベース、あらゆる場所にベースの夢は不可能に思えました。 幸いなことに、低音の海を必要とするホームシアターが突然誕生し、歴史における REL サブウーファーの地位は決定されました。 REL の公式はシンプルですが、非常に効果的です。 各サブウーファーには、大型の低音ドライバー、重く頑丈なキャビネット、MOSFET パワー アンプが搭載されています。 アンプの対応するライン出力から、または「スピーカー」出力から直接信号を受信できます。 サブウーファーにはコントロールがほとんどなく、ボリューム、カットオフ周波数、位相のみをコントロールします。 後者については、最初のインストール後は忘れても問題ありません。 また、上に何が置かれてもデバイスがぐらつかないようにする XNUMX つの「ヒール」もあります。 - そのため、サブウーファーは AV システムの一部というよりは、即席のテーブルのように見えます。 REL 階層のすべてのレベルで公式は同じままです。単に、各「優れた」モデルがより大きく、より強力で、より高品質であるというだけです。 少なくとも他社のサブウーファーのほとんどは省略されています。 これは REL 式の XNUMX つの要素であり、多くの場合、小売価格を抑えるために行われます。 このアプローチは必然的に品質の低下を招き、製品を別の平凡なものに変えてしまいます。 そのような妥協を拒否することで、REL はそのファミリーの人気がさらに高まることを保証します。 そして最後に、REL がロシアでこれほど成功していることを忘れてはなりません。その理由は、REL 製品の本当の競争相手は主にアメリカのデバイスである可能性があり、サブウーファーのような立派な人物が海を渡る旅は決して安くないからです。 一方、非常にクールな潜水艦は米国で数多く生産されており (Miller & Kriesel、Bag End. Muse など)、輸送コストがなければ、もっと強くお勧めします。 著者: Vyacheslav Savvov、サロン AV。 出版物: audio.ru/salonav/home.php
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