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映画とビデオの撮影: 正確な色再現を実現する方法
人間の目ほど光の変化に素早く反応し、さまざまな色合いを正確に認識できるレンズはありません。 明るい通りからろうそくの火が灯る小さな部屋に入ったとしても、私たちの脳はさまざまな光源のバランスを常に保っているため、すべての色をはっきりと区別できます。 メーカーはすでにこのプロセスを再現し、そのような自動ホワイトバランス制御をカメラ制御に組み込むために数百万ドルを費やしています。 しかし、最新のカメラを使用している場合でも、オペレーターは新しい光源ごとに色を正しく認識するために手動モードでカメラを調整する必要があります。 これを行うには、白い紙にカメラを向け、赤、緑、青の最も重要なバランスが 1:1:1 の比率で再計算され、再現時に純粋な中間白が生成されるのを待ちます。 (または、撮影監督が必要とする色合い、白の各色合いに対して、異なるサンプルが使用されます。) 必要な白の色合いのサンプルをカメラの前に置くと、オペレーターはカメラに取り付けるフィルターの選択を開始します。 フィルターの選択は、照明にどのランプが使用されるか (タングステン フィラメント、昼光など) によって異なります。 カメラの電子機器は、サンプルが色の歪みなく再現されるように、赤、緑、青の CCD チップの出力信号を調整します。 その後、サンプルが除去され、調査が始まります。 このような設定を行うと、色が正しく送信されることが想定されます。 しかし、撮影の過程で照明が変化する可能性があります。太陽が沈み、雲が入ったり通過したりすると同時に、白熱灯や昼光灯が点灯します。 したがって、オペレータは頻繁にホワイトバランスを確認する必要があります。 特定の照明条件で正しいカラーバランスを実現するにはどうすればよいでしょうか? これを理解するために、スペクトルの目に見える部分を特徴づける学校の物理学の授業のフレーズ、「すべての狩人はキジがどこに座っているのか知りたがっている」を思い出してみましょう。 赤、オレンジ、黄色、緑、シアン、藍、紫がスペクトルの原色です。 光放射の色を特徴付けるためにケルビン スケールが使用され、各光源 (照明ランプ) は厳密に指定された色温度で製造されます。 光源の色温度に応じて、カメラは撮影される被写体の色の認識が異なります。 映画やビデオを撮影する場合、ほとんどの場合、色温度 3200 K のタングステン フィラメント照明器具 (Mole Richardson、Arriflex、Klieg、Lowel) と一般的な家庭用ランプ - 2800 K が使用されます。太陽光の色温度は、高さに大きく依存します。地平線の上の太陽、季節、空の雲の量、もやや霧の存在、その他多くの変化する要因。 カリブ海の晴れた午後の気温は 12 K を超え、シカゴの典型的な日の気温は 000 ～ 5600 K です。 以下は、さまざまな可視光源の色温度です。
赤はスペクトル内の最低温度に対応し、青は最高温度に対応します。 ホワイトバランス機能のおかげで、カメラはシーン内の余分な赤と青の色をフィルタリングして「カット」し、それによって背景を見たい色に近づけます。 これはすべて真実であり、セットで 3200 種類の光源のみが使用されている場合 (たとえば、照明器具として色温度 XNUMX K のハロゲン ランプまたはタングステン フィラメント ランプのみが使用されているスタジオなど) には理解できます。 しかし、混合照明、メタルハライド ライト、または自然太陽光でシーンを撮影することにした場合はどうすればよいでしょうか? この場合、正しいホワイトバランスを取得するにはどうすればよいでしょうか? 通常、ビデオ エンジニアは、すべての光源の色温度が同じか近い色温度になるようにバランスをとろうとします。 このために、ヘリウムフィルターが色補正に使用されます。 たとえば、タングステン フィラメント ランプの温度を太陽光に近づけるために、青色のゲル フィルターがランプ上に配置されます。 また、窓からの太陽光を屋内に設置されたハロゲンまたはタングステンのフィラメントランプと一致させるために、オレンジ色のゲルフィルターが窓に取り付けられています。 このようにルールが推奨されていますが、その遵守が必ずしも監督が設定した課題の解決に役立つとは限りません。 長年の仕事を通じて、私は「まずすべてのルールを完璧にマスターする必要がある。そうすれば、それらを簡単に乗り越えることができる！」という原則に従いました。 周りを見回してください。私たちの周りの世界は常に色のバランスが取れているわけではありません。画面上でそれを追求しないでください。 私の仕事のほとんどでは、さまざまな光源を組み合わせて、相互に適合させることを楽しんでいます。 これを行う最も簡単な方法は、インタビューを撮影するときです。 私は常に、タングステンフィラメントランプの光と混合された太陽光が正面から当たるように配置し、対話者の顔を活気づけようと努めてきました、そして、人の周りの空間は青のままです。 タングステン フィラメント ランプをメイン (指向性) ライトとして使用し、メタルハライド ランプを照明に使用することがよくありました。 このような照明の結果、被験者の肌の色は暖かい色合いになり、髪の上に明るい青みがかった霞が見えました。 ランプを交換すると、非常に柔らかく暖かい色合いの透明なハローが対話者の頭の上に表示されます。 キャラクターの髪の色と肌の色に特別な注意を払うことを忘れないでください。 被写体の前と後ろでさまざまな光源を試してください。 ヘリウムフィルターを装着し、シーンに合わせてホワイトバランスを調整します。 照明を変えると驚くほどの効果が得られます。 たとえば、夜のバスで撮影してみてください。街路柱に取り付けられたタングステン フィラメント ランプと点滅する車のヘッドライトが、定期的に室内の一部を対照的な光で照らします。 そして、同じシーンをもう一度撮影します。ホワイト バランスをバスの車内に設定し、店のウィンドウに何が起こるかを確認します。 たまたま私は主な光源がろうそくの炎であるセットにいたのですが、プリセットのホワイトバランスがシーン全体を台無しにしてしまいました。 ホワイトバランスボタンを押すと、芯の上を舞う暖かい赤オレンジ色の光が鈍いオレンジ白色の反射に変わり、情熱的なハグや熱いキスを興奮させることはほとんどできませんでした。 ろうそくが燃えているシーンの光の効果を高めるには、タングステン フィラメントを備えたランプに取り付けられたオレンジ色または淡黄色のヘリウム フィルターを使用するか、加減抵抗器を使用して輝きの明るさを減らすことができます。 場合によっては、正確な色再現を達成することが非常に重要です。 そのため、たとえば、産業企業や医療企業のシーンを撮影する前に、提示された素材で色が歪まないことが規定されることがよくあります。 化学実験室でビーカーに注がれる液体が青紫ではなく水色でなければならない場合、これは重要であり、ビデオで再生したときに、別の液体ではなく、まさにその液体であることを確認するように努めなければなりません。色。 これは、色温度を測定する必要がある場合にまさに当てはまります。 色温度計は非常に高価ですが、多数の光源を扱う場合には不可欠です。 ホワイトバランスは単なる理論ではなく、アーティストにとってのツールでもあり、優れた科学的研究が優れた芸術作品と必ずしも同じであるとは限らないことを忘れないでください。 例として次のような話をしましょう。 若い頃、私は非常に才能があり、精力的で粘り強い照明監督と一緒に仕事をしました。 駐車場での夜景の撮影で、メタルハライドランプを主光源として使用しました。 店の窓の反射を減らすために、メタルハロゲンランプにヘリウムフィルターが取り付けられ、緑色がカットされました。 しかし、照明デザイナーは、タングステン フィラメント ランプを搭載したすべての車のヘッドライトに特別な青色のゲル フィルターを取り付けるために、撮影を XNUMX 時間中断しました。 これがないとヘッドライトが白くならない！ この遅れには数千ドルの費用がかかりました! その後、経験を積んで、ヘッドライトがわずかにオレンジ色であれば、シーンに特別な次元が与えられるという結論に達しました。 ホワイトバランスが設定できないときは 通常、ホワイトバランスを正しく設定できず、非常にイライラする状況は、仕事中にテレビ画面を取り除く必要があるときに発生します。 プロのビデオ撮影者が、ほとんどのテレビが太陽光 (約 5600K) に匹敵する色温度のバランスが取れていることを認識することは非常にまれです。 シナリオに従って、俳優がフレーム内のテレビの前に配置され、ハロゲン ランプまたはタングステン フィラメントを備えた照明装置から主光が俳優に向けられ、ビデオ カメラがランプの色温度のバランスをとっている場合, するとテレビ画面が青みがかったモヤで覆われてしまいます。 少なくとも、ニュース番組のディレクターが背面を埋めることを好むモニターに注意してください。モニター上の画像は、わずかに青みがかった色合いで区別されます。 巨額の資金が投じられる長編映画を製作する映画製作者でさえ、この間違いをよく犯します。 確かに、撮影監督が背景にあるスクリーンにかなり意識的に青みを与えようとする場合もありますが、単に色温度の意味をまったく理解していないことの方がはるかに多いのです。 この問題を解決するための非常に簡単な解決策がいくつかあります。 前景の人物を照らすために色温度 5600 K のメタルハライド ランプの主光を使用するか、タングステン フィラメントを備えたランプの主光源にブルー ヘリウム フィルターを取り付けます。 画面の色温度を 3200 K まで下げることができるテレビを探してください。いずれの場合も、テレビの影響をできるだけ少なくして色再現を調整してバランスを設定すると、満足のいく結果が得られます。シーン全体の色合いを正確に再現します。 最初にテレビの影響をできるだけ低くしてバランスを試し、次にヘリウムブルーフィルターを備えたタングステンフィラメントランプまたはできるだけ調光したメタルハライドランプを使用してバランスを取るようにしてください。 ホワイト バランスは、たとえば、異なる気分や心の状態を伝えるなど、見る人に心理的な影響を与えるために使用されることがあります。 つまり、映画『トラフィック』では、スティーブン・ソダーバーグ監督が観客と戯れ、それぞれの場所を異なる色合いで描いています。 ワシントン DC のステージには涼しい青色が与えられ、サンディエゴのシーンには温かみのある豊かな色調が与えられます。 CCD のおかげで、最新のカメラはより安価、より小型、より信頼性の高いものになりました。 しかし、多くのビデオ専門家によると、それらはより冷たく、粗く、魅力に欠ける画像を生成します。 したがって、画像を柔らかくするために、レンズの前後に配置される拡散フィルターと軟化フィルターが広く使用されています。また、特別な「軟化」照明 (拡散光) と、メイン (指向性) 照明用の琥珀色と淡黄色のヘリウム フィルターが使用されます。 多くの場合、撮影監督はレンズや照明器具の前にフィルターを置く前にホワイト バランスを調整します。 そしてその後に初めて、意図した効果を達成するために柔軟剤が追加されます。 カメラを「トリック」するもう XNUMX つの方法は、ヘリウム フィルターを装着してホワイト バランスを設定することです。 レンズの前にブルーのヘリウム フィルターを配置すると、カメラはシーン内の余分な青を認識し、暖かい色調を追加して画像を補正します。 ヘリウムフィルターはさまざまな密度で入手できるため、追加される暖かい色調の程度を自分で決定できます。 シーンをより冷たい印象にしたい場合は、ホワイト バランスを計算するときに、レンズの前に琥珀色または淡黄色のヘリウム フィルターを配置する必要があります。 非アクティブなツール 色補正材料 (ジェルおよびフィルター) の大手メーカーは、Rosco および Lee Filters です。 しかし最近、Warm Cards と呼ばれる新製品が市場に登場しました。これはオペレーターが色がより暖かく、より魅力的になるようにホワイト バランスを設定できるカラー カードのセットです。 XNUMX つの色合いがあるウォーム カードを使用すると、永続的な温感効果が保証され、カメラを別のホワイト バランスに設定する必要があるたびに、一度緩めてレンズにねじ込む必要があるジェルやフィルターが不要になります。 結論として、色の濃淡をどのように表現するかは、最終的にはあなたと、制作にお金を出してくれる人々によって決まることを指摘しておきたいと思います。 結局のところ、青い空と緑の芝生であっても、各オペレーターは独自の色合いを提供します。 作者: ビル・ミラー
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