RIAA、MM、MCとは？オーディオの芸術

RIAA、MM、MCとは

オーディオの芸術

タイトルに含まれる文字の組み合わせは、経験豊富なファンなら、アナログレコードとその再生機器の人気がピークに達した70年代末の楽しい懐かしい思い出を呼び起こすに違いありません。最近このテクニックへの関心が再び高まっているので、それについて少し話すことにしました。では、このデバイスには MM ヘッドと MC ヘッドを接続できる RIAA イコライザー入力と、RUMBLE または SUBSONIC フィルターが搭載されているという、多くの現代ユーザーにとっては謎に満ちたメッセージの背後に何が隠されているのでしょうか? これらの略語や名前は何を意味しますか?

歴史から始めましょう。現代の録音の原型は、120 年前にフランス人のチャールズクロームとアメリカ人のトーマスエジソンによってほぼ同時に発明された機械的サウンド録音方法です。さらにクロムは、記録カッターをトラックに沿って振動させながら、回転するディスクまたはシリンダー上にこの溝をスパイラルの形で適用することを提案した記録方法を発明しました。このようなレコードはトランスバースと呼ばれます。エジソンは、カッターがキャリアの表面に対して垂直に、つまり深さ方向に振動する深度記録の方法を提案しました。製造の容易さ、再生の純度、およびトランスバース録音の複製の容易さにより、トランスバース録音が主要な録音方法になりました（ただし、後に両方の方法がステレオレコードの作成に使用されました）。

その後、ドイツの科学者エミール・ベルリーナが蓄音機を発明しました。この装置には、再生針、膜、そのホルダーまたはトーンアーム、および音響信号増幅器またはホーンが装備されていました。同様の原理が現代のレコードプレーヤーでも使用されています。ベルリナーはまた、レコードを大量生産する方法を発明し、コピーの作成にガルバニック方式を使用することを提案しました。レコードの素材としては、ベルリナーがシェラック樹脂を主成分とした組成物を提案し、1897年にアメリカのビクターによって最初のレコードが作られました。

この非常に成功したサウンド録音方法は常に改良され、70 年代と 80 年代にピークに達しました。しかし、同時に新しい音響媒体である CD が勝利の行進を開始したため、これはすでに機械的な録音による一種の白鳥の歌でした。機械的録音方法の改良と並行して、再生装置の改良も行われました。両方は非常に密接に関連しており、相互に決定される独自の特性を持っています。長時間再生可能なレコードはビニライト樹脂をベースに作られており、非常に完璧な特性を備えており、プリアンプの必要なパラメーターを決定する多くの技術的特徴を備えています。レコーディングカッターの大きな振幅を抑え、グルーブとの接触を失わないようにするため、また記録密度を低下させないために、低域を減衰させます。また、カッターの慣性を克服して騒音レベルを下げるために、高周波が増幅されます。オリジナルのサウンド、つまり結果として得られる線形の周波数応答を得るには、当然のことながら、録音の再生チャンネルの周波数応答が逆形式でなければなりません。

レコードの録音および再生中のこれらの特性の上昇および下降の具体的なレベルは、その回転速度によって決まります。その回転速度は、歴史を通じて 77,92 つあります。 45,11; 33,33 rpm と 16,66 rpm がありますが、現在は 33,33 のみが主に使用されています。 1953 年に導入された RIAA 規格 (米国レコード産業協会の頭文字をとったもの) は、わずか 30 ～ 15000 Hz の範囲の周波数依存性の規格を設定しました。録音および再生機器の品質の向上、および 30 Hz 未満の周波数範囲における周波数応答の正規化の必要性により、1978 年に RIAA-78 と呼ばれる規格の修正および補足版が作成されました。 1963 年に、この特性は国際電気標準会議 (IEC) によって規格として推奨され、ドイツの最も有名な DIN45500 や我が国の GOST 7893-79 を含むほとんどの国の国家規格に採用されました。原則として、現代の増幅装置には、RIAA勧告を使用した補正器、またはいわゆる録音特性等化回路が搭載されています。

コレクター回路に関する論争で何枚のコピーが壊れたことか。その最良のオプションは現在ハイエンドデバイスでのみ見つけることができます。標準的な Hi-Fi では、回路のそのような部分を見つけることができれば、適切なパラメータを備えているにもかかわらず、単純なデュアルオペアンプを中心に構築されている可能性が高くなります。 RIAA イコライザーの再生周波数応答からわかるように、低周波信号は中周波に比べて大幅にブーストされます。周波数境界での差は 20 dB に達します。

再生装置の品質が高くない場合、当然のことながら、レコードの回転機構の振動による干渉が増大し、それが不快なハム音として現れます。また、プレーヤーの身体が十分に分離されていない場合には、スピーカーからの音響フィードバックが発生する可能性があります。これらすべての問題を防ぐために、補正回路またはその背後に特別な超低周波フィルターが組み込まれており、20 ～ 30 Hz 未満の周波数で大きな急峻さ (12 ～ 18 dB / オクターブ) でゲインを低下させます。いわゆるランブルフィルターまたはサブソニックフィルターです。録音の改善は、針の機械的振動を電気信号に変換するピックアップの改善にもつながりました。

比較的短期間のうちに、この装置は、蓄音機や蓄音機の単純な針（ちなみに、金属だけでなく特殊な種類の木材でも作られています）から、非常に複雑な電子機械製品に変わりました。それは一種の芸術作品と考えることができます。複雑な技術的な説明は省きますが、現代のピックアップヘッドは、針の機械的振動を電気信号に変換する原理と、変換プロセスの物理学が異なっていると言えます。私たちが興味を持っているピックアップ、つまり磁気ヘッドは、磁石が動くヘッド（ムービングマグネット）またはMMヘッドと、コイルが動くヘッド（ムービングコイル）またはMCヘッドに分けられます。これらには次のような利点があります。再生可能な周波数の範囲が広い（最大 45 ～ 50 kHz、不均一性は 1 ～ 2 dB）、低いダウンフォース（15 ～ 20 mN 未満）、可動システムの優れた柔軟性、良好なエンベロープです。レコードの溝、ステレオチャンネル間の十分な分離、大幅に少ない非線形歪み、そして最も重要なことに、比類のないほど優れたサウンドです。感度が低い、補正アンプの必要性、磁場に対する感度など、既存の欠点は、それらの利点によって十分に相殺されます。

デバイスの主な違いは次のとおりです。 MM ヘッドでは、永久磁石がニードルに機械的に接続されており、固定インダクターに対するニードルとニードルに関連付けられた永久磁石の振動によって電気機械変換が実行されます。 MC ヘッドでは、インダクタンスコイルが針に機械的に接続されており、固定された永久磁石に対して振動するときに変換が実行されます。これらのヘッドの製造時に生じる技術的制限によって、比較上の利点と欠点が決まります。 MM ヘッドの欠点は、ヘッドの感度と上部カットオフ周波数を高めるために高磁気エネルギーと低質量の磁石を使用する必要があり、その結果生じる非線形歪みが MC ヘッドよりも大きくなるという点です。しかし、MM ヘッドの非常に重要な利点は、摩耗した針を交換しやすいことです。

MC ヘッドの利点は、移動システムの質量が小さく (したがって柔軟性が高い)、非線形歪みが少ないことです。欠点は (コイルの巻き数が限られているため) 感度が低いことです。、摩耗した針を交換することは不可能です。さらに、MC ヘッドのコストは MM ヘッドよりも大幅に高くなります。ただし、音質を重視するシステムでは、MC ヘッドの方が適しています。現在観察されている忘れ去られた「ビニール」への関心の復活には、いくつかの客観的な前提条件があります。

多くの専門家によれば、CD のデジタルサウンド処理は、より暖かく自然なサウンドであると考えられている蓄音機レコードとは対照的に、CD のデジタルサウンドを彼らの言うところの「冷たすぎる」サウンドにしています。レコード自体と再生装置の品質も向上しています。そして、多くの有名な企業の生産プログラムでは、前年の成功したモデルの正確な再現という新しい方向性が現れました。たとえば、マランツは有名なモデル 7 プリアンプの正確なコピーをリリースしました。このプリアンプには、RIAA、オールドコロンビア LP、78 rpm という XNUMX つの補正基準があります。

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