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視覚（目の錯覚）
地形と視点の変化。 錯視の百科事典
<< 戻る: 鋭い角の誇張 >> 進む: 図と背景 いくつかの興味深い錯覚は、私たちが見るレリーフや絵の奥行きを変える条件下で起こります。 これらの錯覚の出現は、一方では、目の調節と収斂の現象、つまり、さまざまな距離にある物体を見る能力、物体の明るさ、その影、および中間の物体の数によって空間を認識する能力と関連しています。 一方で、こうした幻想は、目に見えるものを理解する過程でも生じます。 空間認識を修正する上で大きな役割を果たしているのは脳です。 この場合、明らかに私たちに意識されていない脳の働きは、目の網膜上で得られた曲線像を裏返してまっすぐにするのと同じ方法で行われます。 この種の錯覚の例を図に示します。 79-87。 図を見ると、 私たちが目にするレリーフ像の変化は、私たちの意志によっても、無意識的にも、時には私たちの願望に反して起こることもあります。
たとえば、図では。 図 87 はガラスのプリズムを示しています。エッジ ab を前面、vg を背面として見るか、あるいは逆に、A をプリズムの外側に、B を内側に見るか、あるいはその逆に見るかは私たち次第です。 最終的に、プリズムは中空になることがあり、面 A または面 B が完全に存在しない場合もあります。 これらの問題を解決するには、視覚装置にある程度の緊張が必要です。その後、図で見ることができます。 87 何でも構いません。 プリズム上で、面によって隠されたエッジの部分が描画されていない場合、空間内でプリズムの非常に明確な位置が 88 つだけ見えることになります。 同様に、XNUMX つの透明なガラス花瓶の XNUMX つの投影だけを考える場合 (図 XNUMX)、XNUMX 番目の投影を見ずに、どの花瓶が私たちに近いか、そしてこれらの花瓶が互いに接触しているかどうかを想像するのは困難です。 XNUMX 番目の投影を構築した後、樽型の花瓶が私たちに近く、花瓶が接触していないことを自信を持って厳密に判断します。
私たちは、図に描かれている物体は左側から照らされており、画像内のその影は右側と下にあると考える習慣が身に付いています。 これに基づいて、マルタ十字の画像 (図 89 の左側) を凸型の図形として取り上げます。 しかし、誤って、この絵の決まり文句が逆さまになってしまい、おそらく誰もが、右側の十字架がより深い図であると言うでしょう。
私たちの目は、私たちが注意を向けているものに応じて順応し、これに従って、人物のある部分を近くに見たり、他の部分を遠くに見たりします。 私たちから遠く離れた物体は、物体の極端な点から瞳孔に入る光線によって形成される角度が減少するため、私たちには小さく見えます。 この角度を画角といいます。 図に示されている縦線はどれですか。 90、最長？ 一番左にあるようです。 ただし、縦線はすべて同じ長さになります。 この図は画角の形成を説明しています。この錯視は、左側の線が最大の画角をまとめており、他の角度はその一部にすぎないという事実によって説明されています。
遠くの平行線（鉄道の床や高速道路など）が見かけ上収束して見える現象を遠近法といいます。 オブジェクトで満たされた空間の特定の部分を図面で描写し、この図面に現実の印象を与えるには、遠近法を使用できる必要があります。 この図のすべての線は、実際には地表に平行ですが、「消失点」と呼ばれる地平線上のある点に収束するように示されています。 地表面と地平線のレベル、および「消失点」の選択は任意です。 異なる角度で進む線は、「消失点」から遠ざかるほど、通過する直接視線に対する角度が大きくなり、「消失点」の一方または反対側に収束するはずです。 これらの点の中で最も注目すべき点は、直線が直接視線に対して 45 ° の角度で収束する点です。 この点は「距離点」と呼ばれます。 それは、画家が絵を描いたときに絵から目が離れた距離にある「消失点」から取り除かれているという点で注目に値します。 画像を見るには、「離れた点」に目を置くのが最も有利です。 この重要性は図から簡単にわかります。 91. この絵を遠くから見ると、平らな印象を与えます。 しかし、絵から3,5cm（「消失点」から「遠点」までの距離に等しい）離れた「消失点」に目を置くと、絵は立体的に見えます*。 そこに描かれた廊下は深く、床は規則的な正方形で構成され、天井はアーチ型になっているようです。 図に描かれているオブジェクトの種類と全体の絵のリアリティは、地平線の高さと距離点の選択に大きく依存します。 たとえば、消失点が非常に低い場合の「カエルの視点」や、「鳥の飛行」の視点が知られています。 ※（拡大鏡を使用する場合は、目にしっかりと押し当ててください。）
絵画では、線遠近法に加えて、空気遠近法も考慮されます。つまり、空気中の光の吸収と散乱により、絵の前景、中央、背景のオブジェクトの明るさが異なります。 人は、何世紀にもわたる視覚の進化によって発達した空間の遠近感を、さまざまな距離にある物体を描いた絵画や写真に移します（図92-94）。 現代絵画には通常の遠近法の他に、いわゆる逆遠近法があります。 次の実験を行うと、そのような見通しが存在することが簡単にわかります。 マッチ箱を目の前、鼻先の高さ、そこから10cmの距離に、模様のある面が上を向くように置きます。 この位置にあるボックスを両目で見ると、その遠い方の端が最も近い方の端よりも広く見えることがわかります。 これは、この場合の物体の幅が目の間の距離よりも小さく、視覚の錯覚を扱っているという事実によって説明できます。
しかし、古代ルーシの画家たちの素描や図像では、その大きさに関係なく、すべての物体が正確に逆遠近法で描かれているのはなぜでしょうか。 これは、例えば、現在トレチャコフ美術館に保管されているザゴルスク市のトリニティ大聖堂のイコノスタシスの「三位一体」の像を見ることができます。 この絵（図95）は、古代ロシアの偉大な芸術家アンドレイ・ルブレフによって描かれました。 ここで、左右の天使の足下の板は前景が狭く、後景が広く、テーブルは画面とほぼ平行で、前景よりも後景の方が広くなっています。 さらに、同じくA.ルブレフによって描かれた「足の洗い」というアイコンでは、建築構造物さえも逆遠近法で描かれています。 XNUMX 世紀後半から XNUMX 世紀初頭にかけて活躍したロシアの芸術家ディオニシウスも、フレスコ画の多くの物体を逆遠近法で描いています。 絵画史家の中には、古代の芸術家たちは遠近法にまったく注意を払っておらず、この点における新たな段階がXNUMX世紀に始まったと指摘する人もいる。 空気遠近法が線遠近法とともに使用され始めたのは XNUMX 世紀になってからであることが知られています。
遠近法の「無視」は、古代の西ヨーロッパの画家の間でも観察されました。 たとえば、1420年にドイツの画家が描いた「エデンの園」では、すべての物体が逆遠近法で描かれています。 しかし、逆遠近法の存在を確信したとしても、古代の画家たちの目の間の距離が、彼らが描いた構造の大きさよりも大きかったと結論付けることはできません。 なぜ彼らは依然として逆遠近法を使用したのでしょうか? この質問に対して、まだ誰も満足のいく答えを与えていません。 絵画において遠近法の規則を使用すると、絵の平らな表面上の絵画のレリーフと、実際の物体の見かけの寸法および明暗法とのかなり完全な類似性を得ることが可能になります。 遠近法を知り、それに従うには、自然を鋭く観察することが必然的に前提となります。 「両方を見なさい」と彼らは人に言い、彼に責任のある仕事を任せます。 しかし、大きな距離を決定する人は間違いを犯す可能性があります。 たとえば、平地に住む人は山岳地帯での距離を誤って判断します。そこでは、空気の透明度が高く、目には珍しい山の大きさがあるため、すべての物体がはるかに近くに見えます。 レリーフと遠近感の知覚において決定的に重要なのは、96 つの目で見ることです。これは、図を使用して簡単に見ることができます。 99-XNUMX。
したがって、図では。 96 線 ab は右目には垂直に見えませんが、線 cd は左に垂直に見えます。 AB に垂直および垂直は、短い線分で囲まれた線のように見えます ?? と ？？。 この錯覚は、視線を下げようとすると無意識のうちに目がやや内側に向き、上を見ると無意識に目が外側に向いてしまうという事実から生じます。 したがって、このようにして作られた目の動きは私たちには垂直に見えますが、本当に垂直の直線が与えられた場合、それは私たちにはいくらか傾いているように見えるはずです。 それぞれの目の働きもそのような経験によって説明され、それが視覚的な錯覚にもつながります。 人差し指の端を35〜50 cmの距離で前につなぎ、連続したものを形成します お互いに、そして遠くの壁を「指の間から」見てください。 私たちには、小さな「ソーセージ」が指の間に押し込まれているように見えますが、指がわずかに離れていると、空中にぶら下がっています（図97に概略的に示されているように）。 「指を通して」と考えられる物体が遠くにあるほど、「ソーセージ」の長さは長くなります。 この錯覚は、右目では線 ABC と KLM で囲まれた壁の部分が見えず、左目では線 AB`C と KL`M で囲まれた壁の部分が見えないという事実によって説明されます。 その結果、壁の完全に見えない部分が「ソーセージ」のように見えます。 最後に、もう 98 つ興味深い観察があります。 右目でチューブを通して何らかの物体を見て、左手の手のひらでチューブに触れて左目からその物体を遮ると、その物体は「手のひらの穴」を通して左目で見えるという印象を受けます（図XNUMX）。
平面的な図面でオブジェクトのボリュームと遠隔性をある程度区別できる場合、これは経験に関連する副次的な機能のおかげで達成されます。オブジェクトの見かけのサイズ、一部のオブジェクトが他のオブジェクトをブロックするという事実などです。図面を検討するとき、私たちはオブジェクトの条件付きイメージをかなり意識的に使用して、詳細の形状を決定します。 右目と左目の「視点」から別々に取得された物体の２つの画像があれば、その物体の３次元画像を取得することは難しくない。 これを行うには、目の間に（写真の平面から鼻の端まで）仕切り（紙など）を設置して、これらの画像を考慮する必要があります。 いくつかのトレーニングの後、図に示す立方体が作成されます。 99件を一括で見ることができます。 特別な図面における透視画像の最も明瞭な観察は、ステレオスコープを使用して実行されることが知られています。ステレオスコープは、人間の右目と左目で別々に見たときに得られる、物体の XNUMX つの別々の画像を組み合わせる光学装置です。
鏡実体鏡は、1838 年にイギリスの実験物理学者ホイートストンによって初めて作られました。 次の興味深い現象に注目してみましょう。 実体鏡にお米を入れたらどうなるでしょうか？ 60? 画像の右半分と左半分が結合し、水平線と垂直線のグリッドが表示されるように見えます。 しかし、そんなことは起こりません。 図の左半分を回転してみると、 60 にすると、両方の半分に水平線のみが表示されます。すると、図面が結合され、図面の不正確さにより、一部の線が遠くに表示され、他の線が近くに表示されます。 このようにして観察されるパターンの不一致現象を「視野紛争」といいます。 特別な装置は、深い立体視を使用する原理に基づいて構築されており、その助けを借りて距離が高精度で測定されるようになりました。 現在、特殊な（ラスター）レンズスクリーンの助けを借りて、フィルムフレームのステレオペアが立体映画で上映され、すべての視聴者にレリーフと遠近感のある画像の印象が作成されます。 ステレオスコープが登場するよりもはるかに早く、いわゆるパノラマが構築されました。 あたかも鑑賞者自身がその中にいるかのように、風景や情景を鑑賞者に提示する絵画です。 これを行うために、それらが適用されるキャンバスが丸い建物に張られ、視聴者を四方八方から取り囲みます。 この場合の画像の遠近法は、観察者が特定の位置（距離点）にいてそれを考慮するように設計されています。 別の位置から画像を検討すると、多くのオブジェクトの画像が大きく歪んで見える場合があります。 平面図の歪みの程度は非常に大きいため、私たちはこの図が神秘的であるか、現実の物体を反映していないと考えることがあります。 たとえば、図を見てみましょう。 100. ここでは、家は通常の状況では決して見ることができないような方法で描かれています。異常に長いパイプがあり、基礎が狭く、屋根が異常に広いです。 写真の東屋は倒れ、木々は斜めに異なる方向に成長し、左側の女性は前に倒れ、右側を歩いていたカップルは後ろに倒れます。 しかし、この謎めいた外観は、この平面図が「鳥の飛行」の視点を感じさせないためです。
この図では、鉛筆と定規を使用して消失点を見つけることができます。 これを行うには、たとえば、ファサードの角の端を表す100本の線が交差するまで続けます。消失点は下部にあります。 構築によって距離点を探す代わりに、図の右側に示す図を使用できます。 53. このような図形を厚紙から切り取った場合（穴Dの中心から線ABまでの距離は58 mm、点Cまでの距離は6 mm、穴Dの直径は100 mm）、それを線ABに沿って曲げて、図に置きます。 消失点が凹部 C の上部に来るように XNUMX 度に角度を変え、片目で穴 D を覗き込むと... 見える全体像が変わります。 建物の神秘性は消え、木々や東屋は地面に対して垂直に立っているように見え、歩く人々は正常な姿勢をとります。 さらに、図面は浮き彫りになり、これは単なる画像ではなくパノラマであると言えます。 図面を見ると、芸術家が気球から彼に提示した景色、つまり「遠隔点」が家よりも高かったことを描いたと確信するでしょう。 この絵の人物の位置、影、個々の線は、画家がいた位置から観察した場合にのみ、私たちに現実のものとして認識されます。 アメリカの作家エドガー・ポーは、彼の物語「スフィンクス」の中で、この物語の主人公が丘から森に下りてくる怪物を窓越しに見た様子を描写しています。 実際、それは蝶で、木のない丘を背景に窓ガラスの近くのクモの巣に降りてきました。 多くの研究における誤りの主な原因は、人が研究対象の物体までの距離に応じて、その物体を不十分または過度に重要視する傾向にあり、この距離が誤って決定されることが非常に多いです。 人は自分の視野の中心部分にある物体だけをはっきりと見ることができます。 したがって、明瞭な視野は、黄斑ではわずか6〜8°の角度で縮小され、網膜の中心部分では40°以下の角度で縮小されます。 この角度の外側にある他の物体は、目によって周辺視野として曖昧に認識されます。 しかし、周囲の空間を「感じる」機会を与えてくれるのは周辺視野です。 最近、いわゆる「パノラマ」映画館が私たちの都市に登場しました。この映画では、複数のデバイスで撮影された映画が、視野角が同じ円のセクターになるように配置された円筒形のスクリーンに投影されます。 これらの写真は、視野の中央だけでなく周辺部分も満たしており、これにより、いわゆる「プレゼンス効果」が作成されます。つまり、見る人は、画面上で展開されるイベントに自分自身が存在しているかのような印象を受けます。 著者: アルタモノフ I.D. << 戻る: 鋭い角の誇張 >> 進む: 図と背景
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