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効果的な焦点とその手がかり 視聴者の注意をそらす方法。 マジシャンのためのヒント
子供の頃の偉大で壮大な本「ロビンソン・クルーソー」を覚えていますか? この小説は出版後、名声を得るために行列を作る必要はありませんでした。 彼はすぐに認識されました。 「...この本はその信憑性によって催眠術をかけられている...」「...大きな力の説得力がこの小説に浸透している...」世界的大ヒットとなった『ロビンソン』の不朽の成功。 しかし、この明白な事実を単純に述べただけでは、探究心を満足させることはできません。 そして、ソビエトの文学評論家、文献学博士のD.M.ウルノフは、その作品から引用が取られているが、極めて興味深い質問をしているが、例外的な正確性が求められる。それは、何が小説の「信じられないほどの信憑性」をもたらしたのか、それはどのような文学的手段によって達成されたのかというものだ。 独創的な「ロビンソン」には矛盾がないわけではありません。 ページからは海の轟音が絶えず聞こえており、それが当然のことと考えられています。 一方、その著者であるダニエル・デフォーは純粋な陸生人間であり、船酔いに悩まされていたため、船にほとんど乗ったことがありませんでした...上記のもっともらしさはどこから来たのでしょうか？ その理由は何でしょうか？ 「本の冒頭で、ロビンソンは二人のムーア人の少年を混乱させているように見え、第二部では二人のロシアの王子を混乱させている。ロビンソンは、トルコに捕らわれていた同胞には会わなかったと述べ、その後、それはある種の「イギリスの大工」であることが判明しました。彼はスペイン語の単語を間違えています...なぜそのような間違いがもっともらしいという一般的な幻想に違反しないのですか？ そして本当に-なぜですか？ D.M.ウルノフのバージョンは次のように聞こえます：「読者の注意を非常に巧みに管理している」。 または、より科学的な言葉で言えば、「ロビンソン」の作者は、読者の知覚の心理的特性を考慮して最適化して、創造的な努力を可能な限り最善の方法で配分することに成功しました。 「デフォーは迅速に、単純に、危険を冒して、しかし効果的に行動した」とウルノフは書いている。彼はこう言うだろう...日常のさまざまな些細なことで説得し、デフォーは過剰な説得力を蓄積し、それが惰性で彼を助けるでしょう...」 ご覧のとおり、重要なのは壮大な文学的テクニックだけではなく、すべてを表現する唯一の言葉である有名な選択だけではありません。 読者の認識の特殊性を理解して、かなり深い文学的息吹を持っていたデフォーは、ロビンソンの連続する行動と行動の映画のダイナミクスでのみ感じられる、小説に目に見えない心理的束縛を事前に設計して配置しました。 そして突然D.M.ウルノフが予期せぬ発言を口にしてしまう。 まるで偶然のように、たまたまのように、「……それはね、魔術師みたいだ……」 マジシャンはどうですか？ これは完全に、天才的な筆の達人であり、不滅の、多くの点で例外的な小説の著者であるデフォーが、一部の人たちからは軽薄な作家として尊敬されている人工幻想の部門を突然通過し始めたことを意味するのではないでしょうか？軽薄なジャンル？ スタイルの純粋さの熱狂者が誰かと議論するなら、古典芸術の達人、たとえば魅惑的な音楽家や熟練した芸術家と議論するほうがよいでしょう。 このような類推は確かに可能です。 それらは崇高であり、一般に受け入れられています。 しかし、それらは精度が低くなります。 なぜなら、私たちがすでに発見したように、信じられないことが最も明白な方法で証明されるのは、幻想主義、この神秘的な道化の中にあるからです。 しかし、文芸評論家の発言を最後まで読んでみましょう。 「...それは、ご存知のように、魔術師のようなものです。あらゆる種類の神秘的な準備が行われ、魔法がパスされ、聴衆の注意が十分にそらされると、ハンカチは単にポケットから別のポケットに移されるだけです...」注意を払いましょうフレーズの音に、リズムがあることが非常にはっきりとわかります。 集中リズム。 「……デフォーもそうだよ」 まあ、マジシャン以外に、観客の注意をコントロールし、壮大な蜃気楼を作り出す能力を持っている人は、何年もではなく何世紀にもわたる経験を持っています。 それらはどのように機能するのでしょうか? むしろ、そのような長い実践の勧告に基づいてどのように行動すべきでしょうか？ レンコンサートの読者に紹介したいのは、モスクワ・マジシャンズ・クラブのトランプを使ったトリックの専門家であるアーティスト、ユーリ・オブレツコフだ。 - すべての視聴者がカードのトリックに対して肯定的で慈悲深い態度をとっているわけではないという事実は私にはよく知られています - 彼は言います。 しかし、感情的に否定的な立場からアプローチするのではなく、本質的に、将来に備えて準備された否定的な意見を拒否する場合はどうでしょうか？ そして、カードは注意深く態度を必要とする非常に古い娯楽の発明であり、不正行為はむしろ、非常に一般的で魅力的な趣味から私利を抽出したい他の回避者の願望として解釈される可能性があることがわかります。 マジシャンにとって、カードは立派な小道具にすぎません。 小道具だけでなく、それ以上のものはありません。 外国の百科事典を調べたところ、今日では約 30 万もの壮大で驚くべきカード トリックが存在することがわかりました。 これは、熟練したマジシャンがポケットに小さなトランプを入れていれば、何度も続けて観客を楽しませることができ、決して同じことを繰り返すことがないことを意味します。 このような必要な利便性と無尽蔵のスタント - これはカードの利点ではないでしょうか? しかし、初心者にとってもっと重要な機能がもう XNUMX つあります。 カード トリックの見せ方を学べば、カード トリックで開発されテストされたテクニックやメソッドを他の小道具に移すことが容易になります。 そのうちの一部についてのみお話します。 そして私は、一部の魔術師が通常無視し、注目に値しないと考えているものを選択します。 一方、悪いトリックはなく、悪い手品師も存在します。 望ましい効果が達成されなかったとしても、トリックのせいではありません。それを明らかにできなかったのは演奏者であり、魔法のようなサウンドを達成できなかったのです。 まずはトリック。 マジシャンは XNUMX 枚のカードを取り、テーブルの上に XNUMX 枚ずつ並べて、鑑賞者に任意のペアを覚えてもらいます。 それから彼はカードを集めて、一度にXNUMX枚ずつではなく、XNUMX行XNUMX列からなるテーブルの形で再びテーブルに並べます。つまり、各行にはXNUMX枚のカードがあります。 次に、演奏者は、この表のどの行に意図したペアのカードがあるかを質問します。 答えを受け取ったマジシャンはこれらのカードを指します。 このトリックの秘密は、長い間秘密ではなくなりました。 演奏者は、暗記した XNUMX つの単語をキーとして使用します。 ほとんどの場合、これらは次のとおりです。 科学
実を言うと、レフ・カシルの素晴らしい物語「コンドゥイットとシュヴァンブラニア」の若い主人公が百科事典でこの言葉を見つけることができなかったのと同じように、私も「ギシック」が何なのか知りません。 しかし、謎に満ちた未知の「ギシック」がなければ、トリックは破綻してしまいます。 この秘密の公式の意味は次のとおりです。考えられたペアの各カードが、テーブル内の同じ文字に対応する場所に配置されます。 視聴者がフォーカスの最後、たとえば XNUMX 行目と XNUMX 行目に呼び出した場合、彼のカードは文字 K に対応する場所に配置されます。 このトリックを概略図に従って正確に見せようとする人は、視聴者から多くの質問を受ける可能性があることを認識しておく必要があります。 たとえば、「マジシャンである彼は、なぜ山札からちょうど XNUMX 枚のカードを選んだのでしょうか?トリックです。それ以外は何もありません。彼に聞いてみましょう。」 そして尋ねます。 そして不意を突かれた魔術師は怒りの表情を浮かべながら必死に答えを探す。 「スリップ」に焦点を当てます。 しかし、視聴者はそれとは何の関係もありません。 視聴者、彼は常に正しいです。 このような場合はどうすればよいでしょうか？ 「デリケートな質問には質問される前に答えるべきだ」という有名な格言があります。 それは、視聴者を焦点に参加させることです。 カードのスキルを習得するには、一見すると最も奇妙な手の位置でカードを保持する方法を学ぶ必要があると彼に伝えてください。 腕を前に伸ばし、手のひらでマジシャンの方向に向け、指を少し広げるように依頼します。 この準備が完了して初めて、トランプのデッキを手に入れることができます。 全36枚。 そして今、魔法を始めましょう。 「通常、マジシャンは XNUMX 枚のカードで奇跡を起こします。しかし、私はもっと現代的なアプローチを使いたいのです。私たちのトリックは XNUMX 枚ではなく XNUMX 枚のカードで行われます。」 この時点で、私はパックの一番上から XNUMX 枚のカードを取り出し、観客の小指と薬指の間に置き、カードが圧迫されてテーブルに落ちないように、これらの指を合わせてもらいます。 次のカードを薬指と中指の間に置き、もう一度持ってもらいます。 そうですね、そして、視聴者の両手の指の間のXNUMXつのスペースがすべて埋まる瞬間まで。 観客は何枚のカードを持っていますか? XNUMX。 魔術師にはいくら残っていますか？ 二十。 焦点が展開されるもの。 なぜ XNUMX 枚のカードがトリックに関係しているのか、視聴者は疑問を持つでしょうか? しそうにない。 さらに、視聴者は個人的に焦点に参加するという特別な喜びを経験します。私はこれを何度も確信しており、今ではあらゆる機会を利用して、できるだけ多くの観客、パートナーを魔術に参加させています。 次は何ですか？ いつになったら視聴者の手が満たされるのでしょうか？ 「もう指が足りないんですか？ - 尋ねます。 - さて、それでは記憶に戻りましょう。」 そして私は彼にXNUMX枚のカードを暗記することを提案します。 次に、カードを文字ごとにペアでレイアウトします。 一部のマジシャンはここで立ち止まりますが、結局のところ、道を誤らずにXNUMX枚のカードを綴る必要があるのは簡単な作業ではありません。 そして彼らは唇を動かし、テーブルの順番を痛いほど思い出しながら、カードをテーブルに置き始めます。 そして、焦点が集中している視聴者に注意を払うのをやめてください。 そしてこの時までに、彼はすでに魔法の座標系を習得しており、徐々に復活し、好奇心への欲求を取り戻します - なぜ魔術師である彼はそんなに長い間穴を掘っているのですか？ 彼は何かを企んでいる、それ以外は何も考えていない。 このようなショーでマジックについて、マジックについて話すことはまったく不可能です。なぜなら、トリックは考え抜かれておらず、練り上げられておらず、リハーサルもされていないからです。 まあ、そんな魔術師に仕えるなんて！ 私のアドバイスは、カードのペアを文字ごとに綴るということです。できるだけ簡単かつ大胆にカジュアルに書くべきです。このとき、何か興味深いことを伝えることも望ましいです。 「コンドゥイットとシュヴァンブラニヤ」を思い出したり、このトリックの最後のショー中に起こった喜劇的な出来事に思いを馳せることもできます。たとえそのような出来事がなかったとしても、それをでっち上げる必要があるか、視聴者が彼が言ったことに共感することができます。彼の手はまだカードでふさがれているので、正しい行に指を向けることはできません。それなら、彼に話させてください。 重要なのは、楽しくて興味深いものにすることです。 トリックの最後に、私は視聴者に彼が考えたカードを指差し、一動作でカードを彼の指から外し、テーブルの上にあるカードの隣に投げ、実験を繰り返すことを申し出ます。私だけが警告します。今度はXNUMX枚ではなくXNUMX枚のカードを考える必要があります。 通常、視聴者は同意しません。 そして私は主張しません。 それは彼を疲れさせるのが怖いからではなく、このような複雑なデモンストレーションを行うための秘密の公式をまだ思いついていないからです。 21 番目のトリックは最もよく知られているトリックの 7 つです。 XNUMX 枚のカードが取られ、それぞれ XNUMX 枚ずつ XNUMX つの山に配置されます。 マジシャンは別の部屋に行くか、背を向けます。 観客は任意の山から任意のカードを思い浮かべます。 それからマジシャンは見る人のほうを向いて、思いついたカードがあった山を見せてほしいと頼みます。 次に、演者は XNUMX つの山をすべて XNUMX つに集め、再び XNUMX つの山にそれぞれ XNUMX 枚のカードをテーブル上に並べます。 観客は再び自分のカードで山を指します。 ウィザードは再び XNUMX 枚のカード グループをまとめます。 再び、XNUMX 枚のカードからなる XNUMX セットがテーブル上に形成されます。 ここでも、視聴者の助けを借りて、目的のカードが入っているセットが明らかになり、最後にマジシャンがそれに名前を付けます。 ここでは伝統的なショーをご紹介します。 その繰り返しはなんと退屈で単調なことでしょう。 すでにお気づきかもしれませんが、その秘密は初歩的な数学に基づいています。 それは山を拾うことです。 演奏者は常に、観客が指定したヒープを他の 7 つのヒープの間に置きます。 そして、メカニズムは自動的に動作します。最終的に、考えられたカードは、指定された 11 枚のカードの山の中央のカードか、合計 21 枚のカードのアセンブリの連続 XNUMX 番目のカードであることがわかります。調べてみると、同じことが分かりました。 ここにあるものはすべて退屈です - おそらく、このトリックに関する話さえも退屈です。 そして、すべてがより鮮明に認識されるとき、彼のデモンストレーションについて何を言うことができますか?! ここでは、そのような活動の分野は、嘲笑する観客の細心の注意と辛辣さのために開かれており、もし彼が概説されたスキームに従順に従った場合、悪意のあるコメントに耐えることができる魔術師は一人もいないでしょう。 まあ、視聴者が礼儀正しく忍耐強いなら、それは問題ではありません - 数学的背景はすぐに彼に明らかになります。 人間の心理は、解決のヒントさえあれば、謎からロマンスの光を奪ってしまうものです。 『ウレンシュピーゲルの伝説』の会話を覚えていますか? 「バブル崩壊よりも価値の低いものは何でしょうか？」 -「分からない」。 - 「謎が明らかになった」。 魔術師の手にかかれば、トリックはトリックのように見えるはずです。 魅力的な好奇心。 最悪の場合、刺激的な詐欺です。 一方の視聴者の疑惑ともう一方の視聴者の創意工夫は、どこで、いつ始まりますか? まさに21枚のカードから選ばれたものだと思います。 「明らかに、任意の枚数のカードでは、このトリックは機能しません。私は彼に 21 枚のカードではなく、デッキ全体を差し出します!」と視聴者は考えます。 トリッキーな考え！ しかし結局のところ、出演者自身が視聴者をそれに連れて行ったのですから、なぜ驚かれるのでしょうか？ 保護は設定されておらず、安全対策もありません - 一体どんな錬金術ができるのでしょうか?! そのような不幸な魔術師は、より積極的に聴衆と会うでしょう - そして申し訳ありません、さようなら、トリック！ そうではありませんか？ ただし、覚えておいてください。トリックその 16 は終わったばかりです。 テーブルの上にはカードが散乱していた。 20 と 20 - 互いに別々。 次のトリック用の台座はいかがでしょうか? パフォーマーに求められるのは、何が起こっているかを注意深く観察し、表面的には完全な安易さを維持し、トリック ライフから何か興味深いものを伝えることだけです。たとえば、16 世紀半ばの有名なオーストリアのマジシャン、ヨハン ホフトジンザーが発明したものだといいます。伝説に至るまで、XNUMX を超えるカード トリックがあり、共著者なしで単独でも、今日の標準では考えられないほどの信じられないほどの数です。 このとき、演者の指はテーブル上のカードをある場所から別の場所に移動します。隣接する XNUMX 枚のカードのエリアから XNUMX 枚のカードを静かに XNUMX 枚に加えるのには何の費用もかかりません。 「ところで」とマスターは付け加えた、「彼のレパートリーのトリックの一つを、私が今使ったのと同じカードを使って紹介します。」 もちろん、この演者はここで少なくともXNUMX回、このトリックをホフトシンサーのレパートリーによるものだと考えたときと、観客に「同じ」カードを保証したときと、意図的に冗談を言った。 もちろん、実際のカードの数は「同じ」プラス XNUMX 枚の転送ですが、デモンストレーションのこの段階での競合のない保証は非常に高いことが判明し、この面白い詐欺は簡単にさらに発展する可能性があります。 視聴者は地図を記憶する必要があります。 もちろん、直接、正面から行うこともできますが、それはきらめく魅惑的な発見になるでしょうか？ 私は疑う。 しかし、「7」という数字の魔法について、民間伝承がそれを記念するのには理由がないわけではないことを他の人に思い出させることはできます。 「額に XNUMX つのスパン」、「XNUMX つは XNUMX つを期待しない」、「XNUMX つの悩み - XNUMX つの答え」 - 決してわかりません。 並外れたXNUMXを虹のXNUMX色と結びつけるには、人間の注意と人間の記憶の最大帯域幅が正確にXNUMXつの単位に該当することを明らかにした現代科学者の精神物理学的観察に目を向けると、XNUMX枚のカードは次のようにはなりません。驚き。 視聴者が 21 枚のカードのいずれかを記憶する必要はまったくありません。 マジシャンが提示した21枚のカードから7枚を選べば十分です。 これにより、目的のヒープの指定に関するもう 21 つの質問がなくなりました。 そしてマジシャンは、鑑賞者に提供した XNUMX 枚のカードが残り XNUMX 枚の XNUMX 枚の山の間にあることだけに注意しながら、何気なく自然に XNUMX 枚すべてのカードを集めます。 これで、XNUMX つのレイアウトのうちの最初のレイアウトが完成し、XNUMX 枚のカードが魔術師の手に渡ります。 「私には友人がいます。その人はいつも記憶力のトレーニングをしたいと思っていますが、いつも忘れてしまいます。私は、記憶力の問題が出席者の多くに関係があると確信しています。私たちのペースの速い映画では、人生では、そのような活動のための自由時間を見つけるのは難しいです。これをしましょう。これからカードを XNUMX 枚ずつ見せます。それからカードを XNUMX つの封筒に入れます。これも一度に XNUMX つずつです。それから封筒を混ぜます。どの封筒の中にあなたのカードが入っていたのか教えてください。」 そして魔術師はその言葉通りに行動します。 その結果、XNUMX つの封筒にはそれぞれ XNUMX 枚のカードが装填されます。 一つだけ言っておきますが、視聴者の記憶力が本当に悪い場合に備えて、封筒は別のデザインにする必要があります。 彼に思い出させてください - 私たちが彼を助けます。 完成したXNUMXつ目のレイアウトがこちらです。 XNUMX番目の番が来ます。 最後。 21 枚のカードのパックを視聴者の手に渡し、彼自身のいたずらに参加させます。 彼の前に XNUMX 枚の封筒を置きます。同じ封筒を裏向きにしてテーブルに置きます。 観客である彼は、あなたが手渡したパックからカードを XNUMX 枚取り出し、順番にそれぞれの封筒に入れなければなりません。 ここに - 注意してください！ 観客はパックの一番上から XNUMX 枚のカードを取り、次のカードを一番下から XNUMX 枚取るという間違いを犯す可能性があります。 これは許されません。 集中力が働きません。 視聴者の独立性は適度にのみ良いです。 閲覧者は、封筒のレイアウトの順序を意図せず混乱させることもあります。 そしてそれは故障を伴います。 ここでの唯一の要件は、最大限の機転と敬意の波に同調することです。 すべてにもかかわらず。 ディスパッチャーではなく、ナビゲーターになりましょう。 視聴者と議論しないでください、彼と議論しないでください - 彼が予期せず頑固になった場合、あなたは負ける可能性があります。 教育的な機転を見せ、間違いを彼に指摘し、さらに良いのは、すぐに優しく美しく修正し、すぐに集中コースを再開することです。 すべてが繊細かつ迅速に行われると、視聴者は一瞬の失敗をすぐに忘れ、焦点が独自の方向に移動します。 封筒は正しく記入されます。 決勝が残っています。 カードを取り出して開くだけですか？ 魔法使いにしては下手だ。 考えてみましょう - これ以上素晴らしいフィナーレはあるでしょうか？ たとえば、そのような選択肢を選択すべきではないでしょうか？ 封筒を指さして、目的のカードがここにあるかどうかを尋ねます。 確率論によれば、XNUMX 件中 XNUMX 件の場合、視聴者は否定的に答えます。 しかし、それでもあなたはこの封筒を受け取り、そこから XNUMX 枚のカードのパックを取り出して、「確認しましょう」と言います。 そして、これらのカードのパックをテーブルの縦列に、表向きに上下に並べます。 「確かに、あなたのカードはここにありません。何の封筒に入っていますか?見せてください。」とあなたは言います。 視聴者はここ、これを指します。 そこからカードを取り出して、それぞれのカードを新しく形成された列のカードの隣に置くように彼に勧めます。 合理的な順序を守らずに、ランダムに、ランダムにカードを置かせてください。 しかも、うつむいて。 そうです、下です！ 魔法はとても魔法です。 ここでも、パックの中央のカード (連続 XNUMX 枚目) がどこに配置されるかを認識するために、注意深い警戒が必要になります。 彼女だけ。 そして、そのカードが横たわっている列の隣にあるカードを覚えておいてください - それをダイヤモンドの XNUMX としましょう。 覚えておいてください - それで十分です。 思いついたテキストを安全に発音できます。 たとえば、「ダイヤのXNUMXは、あなたが計画したカードを指します」または「ボールペンを取り、それを魔法の杖にして、それを使ってダイヤのXNUMXの隣のカードをめくってください」などです。 そして、視聴者が最初から自分のカードはあなたが指定した封筒に入っていると言ったら - 同じ確率論によれば、これは XNUMX 回に XNUMX 回起こります - どうすればよいでしょうか? さて、ここにあなたのためのオプションがあります - この封筒を持ち上げて背中に置き、そこからXNUMX枚のカードを取り出し、同様にテーブルに裏向きに置きます。 この場合も、XNUMX 枚目のカードを視野から外さないように注意する必要がありますか? 最終的に封筒の中にはカードがXNUMX枚だけ入ります。 それを取り出し、テーブルの上に裏向きにして、こう言います。「私が最後に取り出したので、この特定のカードが思いついたと考える人もいます。しかし、そう考えるのは間違いです。この場合、トリックは次の中からです。」 」 これらの言葉を言いながら、それを XNUMX 番目の (探した) カードと XNUMX 番目のカードの間に置き、エレガントな動作で XNUMX 番目のカードをテーブルの上に表向きにします。 見る人が驚いたら、目標は達成されたことになります。 テーブルの上に残った封筒はどうすればいいですか？ そこからカードを取り出し、表向きにします。「ほら、私のデッキは最も普通で、意図したカードの重複はありません。」 あるいは、別のことを考えてください。 自分の。 要約しましょう。 私が「非本質的なものの重要性」と呼んでいる、幻想にとって非常に重要な原則が説明されました。 マジシャンはあらゆる点で、視聴者の注意を些細な、装飾的な、核心ではない細部に集中させます。 あたかもそれが実行の焦点の本質であるかのように、これを真剣に、目的を持って実行します。 D. M. ウルノフがデフォーの手法について書いたものを再読すると、類似点がわかるでしょう。 マジシャンもまた、観客のフィールドでプレイしながら、心理的な側面に訴えかけます。つまり、パフォーマーが重要だと考えていることは、観客も徐々に重要だと考え始めます。 このことは一般的には明白ですが、それについて知れば明らかです。 忘れないでね！ トリックそのXNUMX。 視聴者に、XNUMX つ以上 XNUMX つ以下の任意の数を考えてもらいます。 次に、テーブルの上に裏向きに置いたトランプのデッキを取り上げさせ、上から一度に XNUMX 枚ずつ、意図した数と同じ枚数のカードを数えます。 今後カードに触れることはないので、視聴者は自分が選んだ数字を隠す必要はありません。 したがって、必要な枚数のカードが数えられ、テーブルに置かれます。 視聴者へ。 これらのカードを手に取り、上から順に、一度に XNUMX 枚ずつ XNUMX つの山に並べ、テーブルの上に裏向きに置きます。 すべてが完了したら、観客にカードを上げて一番上のカードを見てもらいます。 彼はエースがXNUMX人いるのを見て驚くだろう。 このトリックは自動的に実行され、巧妙な手を必要としません。 その秘密は、演奏者が事前にエースを XNUMX 枚山札の上に置いたことにあります。 視聴者がどのような数字を思い浮かべても、叱った後、間違いなく低いことが判明するのはこれらのエースです。 そして、保留中のカードを XNUMX つの部分に配置した後、エースが再び各部分の一番上に移動します。意図した数字が XNUMX で割り切れるかどうかはまったく関係ありません。 明らかにわかるように、ここでは手先の器用さは必要ありませんが、トリックを効果的に実行するマジシャンの能力は非常に重要になります。 そして、それをより効率的に提示するにはどうすればよいでしょうか? 電話でお答えします - 創造性を学びましょう! 与えられたものを盲目的にコピーする彼はどのような魔術師ですか？ このトリックをちょっとした宿題にしてみましょう。 保証しますが、それはそれほど難しいことではありません。 主なことは始めることです。 そうすれば物事は楽になります。 ユーリ・オブレツコフのやり方でトリックをデモンストレーションするという点では、ユーリ・オブレツコフに同意することもできますが、創造的に独立した独自のバージョンのパフォーマンスを開発する方が、あらゆる観点からより良い、そして確かにより生産的です。 理想的には、それぞれのトリックが独自の顔を持っている必要があります。 同様の奇跡は存在せず、各ステージの魔法が独自の、そして独自のゲーム ルールのみを規定するからであればいいのですが。 そして、ルールが毎回違うとしたら、統一する余地は残されていないでしょうか？ そして、魔法のパターンを織るルーツ、基礎、基礎は何ですか？ そして、オブレツコフ氏が推奨する手法はどの程度広く適用できるのでしょうか? もちろん、彼が提示したトリックの範囲は、考えられるすべての幻想的な効果を網羅しているわけではありません。語られるトリックは、ある種の親密さ、舞台からではなく狭い観客の輪の中で見せるのに適しているという特徴があります。 それらは「クローズアップ・マギー」と呼ばれるもので、狭い範囲でのトリックです。 彼らの並外れた普及と並外れた人気は否定できません。 しかし、それらは広大な魔法の一部にすぎません。 そして、彼らのデモンストレーションの特徴は、「ディストラクション」と呼ばれる巨大な百科事典の別の章に記されています。 ソ連の作家アレクサンダー・ヴァディモフは、気晴らしとは、マジシャンが観客の注意をある動作から別の動作に切り替え、それを分散させ、「魔術師の何らかの動作に関連する秘密を明らかにすることから遠ざける」ことを可能にする、何世紀にもわたるイリュージョンの実践によって開発された技術であると理解しています。マジシャン、物体、観客が気づいてはいけない場所。」 そしてヴァディモフはそれらのいくつかを挙げています - 「手を振る、体の回転、頭、よく見る - 目の「ゲーム」、「魔法の杖」を使った誤った動き。そして、説明が続きます。視聴者は思わずパフォーマーを追い始め、マジシャンが見せたくないものを失ってしまいます。 雰囲気が観客の注意をそらし、照明や特別な装置のさまざまな設備、そして最終的にはマジシャンの会話は機知に富んだ気を散らすものにすぎません。」 これに関連して、ポーランド出身のドイツ人マジシャン、マリーニについてお話したいと思います。 彼が胸ポケットにトランプだけを入れて次のコンサートに来たことは一度や二度ではなかった。 そして、無知な人々の概念によれば、それは彼にとって非常に奇妙な小道具でした。マリーニの手のひらは非常に小さく、デッキ全体はおろか、一番上のカードさえも完全に覆うことができませんでした。 それでも彼は一流の魔術師とみなされていました。 彼は冗談を言い、笑い、面白い逸話を語り、彼の生き生きとした「オスカー・ワイルド」な会話に夢中になっていた聴衆は、彼が行ったスタント操作に全く気付かなかった――そして、一般的な「体系的な」イメージから切り離されて、別々に育てられ、それらは質の低い手作業であり、解剖学的不完全さによってさらに悪化したことが判明した。 しかし、それらは個別に表示されませんでした。 聴衆は、聞いて、彼のすべてを信じました - それが、技術的に複雑な技術の宝飾品がもはやそれほど必要ではなくなった理由です。 一般に、すべてはスタニスラフ・イェジ・レックのレシピに従って起こりました：「レパートリーを広げてください。自分自身をオンにしてください。」。 しかし、マリーニはそれに応じて行動しました - 彼はトリックを選択しませんでしたが、個人的に適したものだけを選択しました。 イリュージョニズムの歴史家たちは、マリニを偉大な巨匠として語り、いつも、マリニがポケットに手を突っ込んでコンサートに来て、当惑したスチュワードの質問に「小道具はどこにありますか？」と尋ねたことを思い出します。 -不可欠な笑顔で答えました：「私の小道具は私です。」 気を散らすジェスチャーや動作については、専門家が、たとえば、焦点ではない普通の、しかし互いによく似た XNUMX つの連続した動作を実行した場合、その XNUMX 番目の動作は、これら XNUMX つを彷彿とさせますが、すでに焦点の意味が詰め込まれている、ということは明らかです。これも観客に疑惑を引き起こすことはありませんが、まさにこの第 XNUMX 幕こそが、ボトルから魔法の魔神を解放する秘密のシャッターの開閉につながります。 あるいは、同時に実行される XNUMX つのアクションを同じように注意深く追跡できる人は世界中で一人もいないことが知られています。 マジシャンはこの心理的微妙なニュアンスをよく知っており、もし秘密の仕組みが左手によって引き起こされなければならない場合、彼らは右手に全注意を集中させ、右手は明るく華々しい、しかし偽りの行動を実行する責任を負っており、大衆の混乱を引き起こします。自分自身に注意を向けます。 そしてもちろん、そのような誤った行為はデモのテンポリズムに有機的に適合する必要があります。 RSFSRの人民芸術家E.T.キオは、ソビエトの美術評論家ユー・A・ドミトリエフが古今東西の偉大な奇術師の一人として言及し、次のように勧めた。 「私は彼らが彼女に何も隠していないことを見て、理解しましたが、同時に職業上の秘密を知ることもできなかったでしょう。ここでは、文字通り一瞬が問題を決定します。」 「フォーカス、悲しいかな、明らかになる」の秘密。 そして、ウラジミール・ルドネフは、あたかも気を散らす行動の本質を説明するために特別に作られたかのように、そのトリックを非常に巧みに示しています。 彼は聴衆から受け取ったコインを左手に握り、右手でボールペンか鉛筆で「魔法の杖」を交互にXNUMX回大きくストロークし、こう言います。「XNUMXつ、XNUMXつ... -そして止まり、明るくなります: - コインはまだ右手にあると思いますか? 通常、観客の意見は一致しません。「はい」と言う人もいれば、「いいえ」と言う人もいます。 それからルドネフは左手を開きます - コインは彼の手のひらの上にあります。 「ええ、もちろん、彼女はここにいます。彼女はどこに行くことができますか？」と彼は陽気に言い、続けます：「もう一度試してみましょう。XNUMXつ、XNUMXつ...」 - そして彼の言葉に合わせて、右手が「魔法の杖」を持ちました。 XNUMX 回の高い掃引ストロークを実行します。 即時一時停止。 「私の杖はどこですか？」 -突然聴衆の声が聞こえます。 彼らは聞いていますが、沈黙しています。 彼らはコインを持っている左手を注意深く見て、右手には注意を払いませんでした。 しかし今、質問に従うと、「杖」が右手からどこかに消えていることに気づきました。 「彼女なしでは集中力を発揮できません」とルドネフは謝る。「落としてしまったのか、それとも何なのか？」 -そして床から目を離さずに周りを見回し始めます。 そして、同じく周囲を見回し始めた観客たちは、突然「魔法の杖」がウラジーミルの右耳の後ろにぴったりと寄り添っていることに気づく。 「ああ、彼女が来たよ」とルドネフは大喜びし、それを脱いで最後の波に乗りました。 - そして左手を開きます。 彼女は空っぽだ。 「コインはどこにある？」と彼は尋ね、すぐに鼻からコインをひったくります。「ここにあります！」 この威勢が良く、キラキラしていて楽しいトリックのパフォーマンスは、説明からほとんど明らかです。 コインが手にあるかどうかを尋ねた後、右手のXNUMX番目の波の間に「スティック」が耳の後ろに挿入されます。 しかし、彼女はいつ消えるのでしょうか？ それはまったく消えません - ウラジミールはそれを右手に持ち替え、消えた「棒」を探して周りを見回します。 鼻からコインをひったくるためには、右手のひらの奥から指先までコインを転がし、右手を顔に近づけ、適切な模倣動作を行う必要があります。 「すべての気を散らすものをリストアップすることは不可能です」とヴァディモフは結論付けています。 イリュージョン アートに関する世界的に有名な百科事典の著者である J. ターベル氏も同様の意見を述べ、各トリックの慎重かつ創造的な準備を求めています。 彼はレシピも教えてくれます。トリックの準備に時間の 80 パーセントを費やし、それを実演するのは 20 パーセントだけです。 準備のための80パーセント。 つまり、リハーサルで。 ソビエトの優れた演劇監督アナトリー・エフロスは、驚くほど単純かつ簡潔に「リハーサル、私の愛」と名付けた本を書きました。 もし別のソ連の舞台監督、セルゲイ・カシュテリャンが自分のモノグラフを作ったら、まったく同じ名前が付けられるだろうと私は確信している。 なぜなら、毎日、朝のXNUMX時から、何時になるか事前にわからないまで、正午、日没前、深夜までリハーサルをし、出演者の一挙手一投足を延々とチェックするのだから、クリエイティブに夢中で優れた人だけができるからです。このような仕事を何年も続けて行うことができます。 - これは最もトリッキーな偽善者です - 迷宮というジャンル - 幻想です - カシュテリャンは言います - それがどのように終わるかを事前に知っていてトリックを実行し、それを知らないかのように見せるとは - 何という素晴らしいカジュアルさでしょう! レシピ、公式、スキーム - すべては些細なことです。 個性、人格、それがユニークであり、才能のある人であればなおさらです。 でも、そうなら、みんなも自分の才能を証明してみましょう！ アインシュタインは、才能は助けられるべきではなく、それが本当に才能であれば、才能は自らの力で突破していくべきだと主張しました。 わからない。 まだ助けが必要だと思います。 それが私たちが存在する理由です - 監督であり、教師です。 このような人たちを運命に任せるわけにはいきません。 しかし、才能からのように要求し、それを展開させてください！ ルイージ・ピランデッロは、初期の戯曲の一つを「プリマ、メグリオ・ディ・プリマ」と呼びました。 非常に優れた表現です。 すべてのリハーサルの法則！ 「以前と同じですが、以前よりも良くなりました。」 著者: カタシキン A.S.
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