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効果的な焦点とその手がかり 魔法のニュアンス。 マジシャンのためのヒント
魅力的な神聖な行為であるこの行為が、その儀式的役割を理解するためにどのようなものであるかを理解することは、決して難しいことではありません。 このような無知は克服することができます。 しかし、それを有能かつ確実に実行することは非常に困難です。 ハコビアンのように、コンサートからコンサートへと、時には一日に数回、直感的に、楽に、見事にそれを行う人もいます。 また、生涯戦い続けても、奇跡を起こす人ではなく、トリックスターのままの人もいます。 どうしたの？ 説明のつかない才能について話しているのでしょうか？ いいえ、私たちは特定のデモの仕組みについて話しています。 「そして、幻想的な錬金術や魔術の特異性は考慮されていないのですか？」 - 新米魔術師は尋ねます。 彼らは後で来ます。 たとえば、マジシャンの目の表情を考えてみましょう。 イリュージョン分野でのキャリアを夢見ていたある初心者が、自分の目が「魔法の基準」を満たしていないように見え、「刺すような」見た目をしていなかったために、ひどく苦しんだことを覚えています。 現在、彼は成熟した専門家であり、彼は笑顔で彼の過去の悲しみを思い出します。 フォーカスの技術にはマニピュレーションと呼ばれるセクションがあります。 これは超手先の技術がなければできない、と初心者は主張する。 そして、指が決して音楽的ではなく、洗練されておらず、非常に柔軟ではない場合、では、自分の趣味に大胆なバツ印を付けるにはどうすればよいでしょうか？ しかし、指の音楽性は相対的なものです。 それは、音楽が手足の解剖学的特徴ではなく、魂の素質から始まるからであるならば。 さらに、メロディーはヴァイオリンやフィリグリーハープだけでなく、ヘリコンベースによっても作成されることを覚えておく価値があります。 ちなみにドラムも楽器です。 おそらくオルガンやピアノほど高貴で高尚な生まれではありませんが、そのリズムは人々を魅了し、魅了します。 集中力も同様です。 魔術の貯蔵庫には、トリックだけでなく神話も保管されています。 どちらも肯定され、長い間反論されてきました。 そして、それらすべてを信頼する必要はありません。 見事なマジックの真の教師は、筋骨格系の超驚異的な特徴や特別な「刺すような」見た目については話さないが、初心者の注意を全く別のもの、つまりトリックを実行する際の透明性と単純さに注意を向けさせるだろう。難解さを放棄し、最小限の資金の必要性を強調します。 モスクワ魔術師クラブのメンバーである女子高生カティア・メドベージェワが語るトリックのように。 - 2 つのゴム輪を用意し、5 つをもう 10 つにはめ込み (図 26a)、次にループ A を左手の親指に置き、次にループ B を置きます。次に、次のように右手を輪ゴムに近づける必要があります。上の指輪を右手の人差し指で大きく取ろうとした場合、取らないでください。取っているふりをするだけです。 右手の小指で下部のゴムバンドをつかみ、ループBに挿入する必要があります。 次に、右手で数回小さく上下に振る必要があり、その小指で下部のリングをループで保持します。 B. スイングの振幅は XNUMX ～ XNUMX センチメートルです。 そして突然 - リングの場所が変わります。 このトリックを見せた人は皆驚き、どうやってやるのかと尋ねました。 そして、すべては非常に簡単です。右手のスイングのXNUMXつで、右手が上がる瞬間に、右手の親指と人差し指で上部の弾性リングをつかみ、その部分をつかみました。図 XNUMX の文字 G を押し、同時に小指でループ B を放し、その後、領域 G の上部のゴムバンドを引き上げました。もちろん、右手のスイングのリズムを妨げることはありません。 残りは輪ゴムがやってくれました。 それで全部です。 鏡の前に立って、このトリックを自分自身に見せてみてください。 そして、生み出された効果を楽しんだ後、大声で、確かに大声で、「それでも、私にはある種の巧みさがある」と言うことができます。
それで、質問です。 どこから始めればよいでしょうか? その答えは非常に簡単です。まず、小道具を手に取る必要があります。 コイン、ゴムリングなど、お好みのものを使ってください。 そして - 試してみてください。 初心者の魔術師を助けることができる本を知ることをお勧めします。 それらには非常に異なるトリックがたくさん含まれています。 50年、1980年、1971年、1964年に出版社「Iskusstvo」から出版されたA. A. Akopyan著「奇跡の世界」、「トリックのすべて」、「1961の面白いトリック」、「ステージ上のトリック」を読んでください。 A. A. ヴァディモフ (有名なアリー・ヴァッド) が著書『The Art of Focus』、『The Illusionist's Repertoire』、『Tricks forEveryone』、『Tricks on the Club Stage』で提供しているトリックを紹介します。 1959年、1967年、1952年のProfizdat、そしてG.K.ベダレフの本「農村舞台の幻想主義者」（「ソビエトロシア」、1973年）も見てください。 そして、これらの本はすべて魔術師の袖に関するものだと無知に信じている人がいるなら、その人は失望するでしょう。 この神話はフィーユトニストやパロディストの口から出ませんが、本物の魔術師は決してその袖を使いません。 ただし、ほとんどありません。 その方が正確です。 これらの本を読んでください。 ステージマジックの芸術に参加し、自分の手を試す勇気を得るのに役立ちます。 トリックを見せるということは、幻想的なスキルの最初の段階をマスターすることを意味します。 ただし、コンサートで演奏するマジシャンは、原則として、XNUMXつのトリックではなく、いくつかのトリックを披露します。 XNUMX 番目のステップは、ステージを完了させるために XNUMX つのトリックをどのように組み合わせるべきかという質問から始まります。 これらは、それぞれ独立して表示できるトリックです。 互いに論理的に従わないものについては、それぞれが独自の存在する権利を持っています。 ステージの相互依存性をどのように提供するか? 芸術は人間の活動の特別な領域です。 それは必ずしも論理に訴えるものではありません。 彼の武器は別の武器庫からのものです。 人々の感情に訴え、芸術的なイメージを生み出すことが求められています。 私たちは、あらゆるものに対して明確で明確に理解された順序を要求するように配置されています。 一方、人は常に、確実に合理的に、合理的にのみ考えるという意味で、コンピューティングマシンではありません。 人間の認識は多次元であり、論理的な結論と直観的な洞察がその中に共存しており、起こっていること（特に芸術において）の意味を理解することは、複雑で常に意識的な連想プロセスからはほど遠いものです。 以下にその一例を示します。 多くのマジシャンは、指の間にボールを配置して操作構成を実行します。 そして、誰にとっても、絶対に誰にとっても、ボールは白いのです - なぜでしょうか? ステージ認識の法則を考慮していない論理的推論によれば、マジシャンは互いに同じことを繰り返さないように、異なる色のボールを使用する必要があります。 しかし、アーティストたちは正しい。 彼らは、講堂から遠くに見ると、白いボールが実際よりも大きく見えることをよく知っていますが、それを他の色、黄色、赤、さらには青や紫で塗る価値はあります。観客は、あたかもパフォーマーが直径を小さくしたボールを扱っているかのように考えるでしょう。 そして、この印象は常に変わりません - 完全に同一の組成と完全に等しいボールの実際の直径。 これらは、ステージに上がる人が考慮しなければならない「小さなこと」です。 しかし、私たちの会話は XNUMX つのトリックの問題についてです。 どうすればそれらを組み合わせて素晴らしい全体を作り上げることができるでしょうか? 答えは、使用する手段を拡大することです。 どれでも？ それとは程遠い。 ステージの統一感を作るために活動する人たちだけ。 おそらく、それらは焦点に直接関与していませんが。 たとえば、魔術師の衣装。 それはどうあるべきですか？ 衣装の選択は、初期段階のタスクによって決まります。 たとえば、奇術師がアラビアの物語「千夜一夜物語」のスタイルで奇跡を起こそうとしている場合、チェック柄のシャツと擦り切れたジーンズは彼に似合わないと考えられます。 金の星が付いた青い帽子や白いターバンをかぶり、幅広のベルトを巻いた柄入りのローブを着るのがより適切です。 このような衣装は、例えば、注がれた水が消える水差しや、細かく裂いて復元する紙などを使用して、幻想をまとめるためにパフォーマーの追加の努力を必要としません。 かつて、ほとんどすべての初心者の魔術師は、パフォーマンスのためのものだけでなく、本物の燕尾服を着始めました。 衣装が似合うかどうかに関係なく、誰もがエレガントな魔術師のように見えたいと考えていました。 さて、燕尾服は古典的なマジシャンの服装で、燕尾服を着て初めて観客の前に現れたピネッティの時代にまで遡ります。 しかし、その無思慮な使い方が時に笑いを引き起こすこともあります。 たとえば、モスクワ・マジシャンズ・クラブの「マジック・デー」でのパフォーマンスのXNUMXつでは、燕尾服を着たパフォーマーが魔法のグラスと不思議な立方体を並べ替えながら、突然目が見えなくなるほどの動きのペースを設定した。笑わずに-彼はあるトリックオブジェクトに急いで、次に別のトリックオブジェクトに急いで、燕尾服の尾が舞い上がり、その下に隠されたトランプのデッキと折りたたまれたスカーフを明らかにしました...それぞれのスーツは美しく着用できなければなりません。 彼は常に特定の行動様式に従うのですが、それはステージ上だけではないと私は指摘しています。 衣装の選択は、アーティストのステージ パフォーマンスの性質に直接関係します。 マジシャンが、視聴者との直接コミュニケーション、たとえば彼との会話が必要なトリックを実行するとします。 この場合、揺れる孔雀の羽で作られたスルタンを頭上にかぶせたり、「ドミノ」パターンを描いたはためくパーカーが場違いであることは明らかです。そのようなエキゾチックな服装は、すぐに聴衆を素晴らしい雰囲気にします。民間伝承の雰囲気やイタリアの「コメディー・デラルテ」の認識ですが、決して秘密の会話には適していません。 一方、誰もが知っている夜の衣装は望ましい効果をもたらします。観客は、外部の印象だけで、解放されたパフォーマーに自分たちの現代性を感じ、このように着飾ったマジシャンの観客への口頭での訴えは、彼のステージでの姿とはまったく対照的ではありません。 そして、その見方はまさに演劇的であるべきである――イブニングスーツを着た幻想的トリックのデモンストレーターは、決して知識社会の講師や演壇に上がった労働組合活動家のように見えてはいけないという意味で。 そのような舞台上の存在感を確保することは難しいことではありません。いわば、演劇性、多様性の兆候を導入するだけで十分です。 たとえば、芸術的な蝶。 またはシルクハット。 スタニスラフスキー氏は「少しは」と語った。 国民も理解してくれるだろう。 パフォーマンスのもう XNUMX つの要素はサウンドトラックです。 焦点には直接関係しませんが、非常に重要なコンポーネントです。 ほとんどの場合、それは音楽です。 ピアノ伴奏またはテープに録音されたレコード。 プロのイリュージョニストは伴奏の選択に細心の注意を払っており、だからこそ彼らの演奏は聞こえるメロディーに驚くほど正確に刻み込まれているように見えます - フォノグラムは非常に成功しています。 初心者の魔術師が適切な音楽を見つけることが常に可能であるとは限りません。 RSFSR の名誉芸術家セルゲイ・ルサノフは次のようにアドバイスしています。 - アマチュアマジシャンがサウンドトラックを選ぶ前に突然迷ってしまっても、がっかりする必要はありません。 明るく、感動的で、気取らないメロディーを採用する必要があります。 音楽店にはそのようなメロディーを収録したディスクがたくさんあります。 ただし、この曲の下で演奏することはまだお勧めしません。 幻想的なアクションと同時に演奏される歌を組み合わせるのは非常に責任のある問題であり、洗練された芸術的センスが必要です。 小道具のデザインについて一言言わなければなりません。 イリュージョン会議や競技会で施行されている国際規則によれば、イリュージョニストの小道具は、彼を見ている視聴者が長い間目を離すことができないように、カラフルでエレガントに装飾されていなければなりません。 金属製のラックやスタンドの場合は、ニッケルメッキまたはクロムメッキが必要です。 これがテーブルの平面である場合は、目に心地よいプレキシガラス製のものにしてください。 プロペラの表面が汚れた場合は、汚れを落として再塗装するか、ニトロエナメルで覆ってください。 すべてが最先端でなければなりません。 マジシャンのパフォーマンスは観客にとって休日になるべきであることを覚えておく必要があります。 ここで説明したものはすべて、おそらく、私たちが「魔法」という言葉で指定した現象の最も単純な構成要素です。 もっと難しいこともあります。 舞台の空間と時間。 私は、オリジナルのジャンルの多くの芸術家を教育してきた最も経験豊富なマスター、全ロシアのバラエティ芸術創造ワークショップの芸術監督、レオニード・セメノヴィチ・マスリュコフに発言権を与えます。 - 物理学には等方性という概念があります。 大まかに訳すと、全方向の同一性。 つまり、多様性の錯覚の空間は等方性ではない、と彼は確信する - 結局のところ、多様性のトリックのデモンストレーションは、芸術家の正反対に座っている視聴者にのみ焦点を当てていることは明らかです。 観客を横に座らせれば、その壮観な効果のほんの一部しか得られません。 したがって、焦点の影響の強さは必然的にアーティストと観客の相互の方向性に依存します。 私は、ステージマジシャンの後ろに座っていると、素晴らしいスペクタクルを楽しむことができないだけでなく、すべてがいかに単純に行われているかを見て失望を経験する可能性があると言っているのではありません。 レフ・トルストイでさえ、雑に組み立てられた劇場の風景の不自然さに憤慨していたのを覚えています... そして、まだ幻想的な時間が存在します、 - マスリュコフは続けます - 経験の浅い初心者のマジシャンだけが、マジシャンがアクションを開始するときにトリックが始まり、アクションが終了するときに終わると信じています。 実際には、すべてはもっと複雑で神秘的です。 一部の視聴者にとっては、出発点は魔術の実演ではなく、目にしたカラフルなポスターかもしれませんし、他の視聴者にとっては、友人や両親からの物語であるかもしれません。 幻想的な時間の流れは、トリックの始まりからではなく、マジシャンがステージに入った瞬間からでもなく、観客が待ち始めた瞬間から計算されるべきです。 妄想タイム。 観客がイリュージョニストの魔法のアクションの魅力を持ち帰るためには、どのような内容を詰めるべきでしょうか？ では、トリックトリックの神聖なる神聖、つまりその実行の秘密は、XNUMXつの封印によって謎のままなのでしょうか？ 実証的儀式主義はどのような原則に従うべきでしょうか? すべてが謎の濃い煙に包まれるべきでしょうか? それとも、たった XNUMX つのジェスチャーで十分なのでしょうか? 効果の一定の条件のXNUMXつを達成するには、観客の知覚のリズムを試しながら行動する必要があります。 残念なことに、リズムの意味論はまだ十分に詳細に研究されておらず、その神秘的な影響のメカニズムはまだ解明されていません。 しかし、理論が力を発揮し始めたばかりの場合、実践者は正確かつ自信を持って行動することが多いことが知られています。 そうすれば、その例は、思考の抽象的な表現よりも明確であることがわかります。 このようにしていきます。 明らかにおかしい状況から始めましょう。 透明な液体の入ったグラスがテーブルの上に置かれていると想像してみましょう。 魔法使いはその中にコインを下ろし、ハンカチで覆って待ちます。 観客も待っています。 XNUMX時間が経過し、さらにXNUMX時間が経過します。 観客は座っていて、魔術師と魔術師が近くを歩いています。 最後にスカーフが外されます。 コインはありません。 自尊心のある奇跡の実行者なら、そのような二部構成の奇跡を時間内に見せようとはしないだろう。 一つには、魔術の全過程が必然的に観客を、ガラスの中に酸が存在し、その中でコインが徐々に溶けていくという仮定に導くからである。 しかし、重要なことは、達成される効果の貧弱さとはまったく比較にならないほど、待ち時間が長すぎることが判明したためです。 一瞬の「素早い」パフォーマンスで、同じトリックがどれほど違って、より魔法のように見えることでしょう。 お願いします - グラス、水、コインが投げられ、すべてがスカーフで覆われています。 魔法の杖を振ると、ハンカチが引き剥がされ、コインがなくなりました。 かなり印象が違います。 このトリックは魔法の一筆で完成します。 ホレス・ゴールディンが「旋風の男」と呼ばれたのも不思議ではありません。彼はペースの圧倒的な力をよく知っていて、XNUMX分間でXNUMXのトリックを披露しました。 もちろん、彼のトリックに単純さが勝ったとは言えません。 しかし、準備の複雑さは、デモの範囲外だったため、聴衆の目から合理的に隠蔽され、直接知覚されることはありませんでした。 私たちと同じように、コインに事前に小さな穴が開けられており、釣り糸がこの穴に通され、さらに結び目で結ばれているという事実。 観客にコインを見せることは、事前に完璧にリハーサルされ、詳細に考え抜かれていたこと。マジシャンは指で穴を塞いでコインを見せた。 水に投げ込むのも計算された操作だということ。釣り糸は必ずガラスから出て、それから端に沿ってテーブルに下降するはずだ。 ガラスからハンカチを瞬時に持ち上げる動作は何度もリハーサルされました。結局のところ、指でハンカチをつかみ、ハンカチの下で釣り糸を持ち、同時にコインを引き抜く必要があります。これは、偶発的な衝撃を避けるためです。ガラスの壁 - このすべての複雑な操作は、グループ化され、XNUMX ～ XNUMX 秒で圧縮され、迅速かつ正確に完了し、狙撃によって衝撃効果をもたらします。 しかし、注目すべき主な特徴はデモンストレーションのスピードではありません。 イリュージョンにとっては、演奏のテンポよりも重要なことがある。 著者: カタシキン A.S.
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