ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ。最も有名な格言

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ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ。最も有名な格言

芸術的ではない誠実さと壮大さ、しかし荒々しく奔放なバイロン卿の才能は、彼に匹敵する者はほとんどいないほどに成長しました。 - 1824年以降
リズムには魔法のようなものがあり、崇高なものが自分のものであると信じさせてくれます。
信仰はすべての知恵の始まりではなく、終わりです。
味は平凡なものではなく、最も完璧な素材から生まれます。
すべての法律は老人と老人によって作られています。若者と女性は例外を望み、老人は規則を望んでいます。
すべてのスキルは自制心の中にあります。
うまく使えば、いつでも十分な時間を見つけることができます。
最も愚かなのは、他人がすでに認識している真理を自分が認識すると、自分の独創性が失われると考える人である。
真実は二つの相反する意見の間にあると言われています。間違い！彼らの間には問題があります。
彼らは数字が世界を支配すると言います。いいえ、それらは世界がどのように支配されているかを示しているだけです。
アマチュアは最善を尽くしたにもかかわらず、作品はまだ準備ができていない、と自己弁護するのが常である。
本当の芸術には予備校はなく、準備作業だけがあり、その最良のものは、最も取るに足らない学生であってもマスターの作品に参加することです。絵の具をこすった少年たちから、優秀な芸術家が出てきました。
善意を失えば少しを失い、名誉を失えば多くを失い、勇気を失えばすべてを失う。
すべての法則を学びたいと思っても、それを破る時間はありません。
あなたがその人にふさわしい方法で人を扱うと、その人は悪化しますが、彼があり得る人として扱うなら、その人は良くなります。
彼らは、科学アカデミーが人生に積極的に関わっていないと不満を述べていますが、これは彼らに依存しているのではなく、一般的な科学の扱い方に依存しています。
法律は強力ですが、必要の力はさらに強力です。
常識は人類の天才です。
そして偉大な人もただの人です。
アートは表現できないものを表現する媒体です。
芸術それ自体は崇高なものです。したがって、アーティストはベースを恐れません。それを彼の保護の下に置き、彼はすでにそれを高貴にしています。
科学の歴史は、国家の声が少しずつ入り込む大きな遁走曲である。
自分を制限し、自分を見つける方法を知っていれば、誰でも簡単に自由を見つけることができます。
美は決してその本質を理解することはありません。
長い間考えても、必ずしも最善の解決策が見つかるとは限りません。
外国語を知らない人は自分の言語について何も知りません。
歌詞は一般的に、非常に合理的である必要があり、特に少し素朴である必要があります。
多くの考えは、緑の枝から花が咲くように、共通の文化からのみ成長します。バラが咲くと、あちこちでバラが咲きます。
若さはすぐに過ぎてしまう欠点だ。
若い詩人はインクに大量の水を注ぎます。
音楽は、言葉の最良の意味で、目新しさはそれほど必要としません。逆に、古いほど正確で、影響力が強くなります。
あらゆる妄想の中で最もばかばかしいのは、才能に恵まれた若者が、他人がすでに認めているものを正しいものとして受け入れることによって自分たちの独創性を失うと想像するときである。
高みが私たちを手招きしますが、そこまでは行かず、視線を頂上に向けて、平地に沿って歩くことを好みます。
勉強する価値のないこと、分からないことをやることで科学は大きく遅れてしまいます。
科学は、まず第一に、私たちが自然に与えられている驚きをある程度促進することによって、そしてまた、増え続ける人生の中で、有害なものを取り除き、有益なものを導入する新しい能力を目覚めさせるという事実によって、私たちを助けます。
一般に科学は常に人生から遠ざかり、再び人生に戻るのは回りくどい方法でのみです。
私たちシラーとの関係は、共通の目標、つまり共同活動に向けた両者の断固たる努力、つまりそれを達成しようとする手段の違いに基づいていました。
愛国的な芸術や愛国的な科学はあり得ません。
明らかに、本の中には、そこから何かを学ぶためではなく、著者も何かを学んだという噂を世界中に広めるために書かれたものもあります。
憎しみは能動的な不満の感情であり、羨望は受動的な感情です。したがって、羨望がすぐに憎しみに変わっても驚くべきではありません。
憎しみは部分的ですが、愛はさらに部分的です。
新しい真実にとって、古い誤りほど危険なものはありません。
ほとんどのものほど嫌なものはありません。
大多数ほどうんざりするものはない。結局のところ、それは先を行く少数の強者、狡猾な策略、目立たないように努める弱者、そして自分自身を知らずに後を追っていく群衆で構成されている。それが望んでいること。
何が面白いと思うかほど、その人の性格を明らかにするものはありません。
歴史は、自ら経験したことのない人には判断できません。これが国家全体の状況です。ドイツ人は、文学を自分たち自身が創作したときからのみ、文学を評価する権利を獲得しました。
愛国芸術も愛国科学も存在しない。高尚で高貴なすべてのものと同様に、それらは全世界に属しており、過去の残存物を絶えず考慮しながらすべての同時代人が自由に交流することだけがそれらを助けることができます。
天才に求められる最初で最後のものは、真実への愛である。
翻訳者は、この半分ベールに包まれた美しさをあらゆる方法で私たちを賞賛し、原文への抗しがたい欲望を呼び起こす厄介な迎合者です。
聖書は勤勉な怠惰です。
まず第一に、自分自身を教えてください。そうすれば、他の人から何かを学ぶことができます。
この小説は、作者が世界を独自の方法で再解釈する許可を求める主観的な叙事詩です。それで、問題は彼が自分のやり方を持っているかどうかです。残りは続きます。
ロマン主義はすでに奈落の底に落ちており、彼の最新作以上に嫌なものを想像することは不可能です。
最大の奴隷状態は、自由がないこと、自分が自由であると考えることです。
最も細い髪の毛も影を落とします。
自分の不完全さを意識すると、人は完璧に近づきます。
自分自身について伝えることは自然な欲求であり、伝えられたことを与えられたとおりに認識することは教育の能力です。
迷信は人生の詩であり、したがって詩人が迷信深いかどうかは問題ではない。
迷信は人間の本質そのものの要素であり、私たちがそれを完全に取り除いたように見えることもありますが、その間、迷信は秘密の隅に隠れ、自分自身が完全に安全であると考えると突然再び現れます。
自分には限界があると悟った人が、最も完璧に近いのです。
俳優には良心がなく、観察者だけが良心を持っています。
ユーモアは天才の要素の XNUMX つですが、それが普及すると、ユーモアが代わりになります。
ユーモアは天才の要素のXNUMXつですが、それが優れ始めたとたんに、それは後者の代替品にすぎず、退廃的な芸術に付随し、破壊し、最終的には破壊します。

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